Hvorfor Hitlers håndlanger og "store samler" Hermann Goering ble en katastrofe for verdenskunst

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Organisert plyndring av kunstverk fra det erobrede europeiske territoriet var en strategi som ble brukt av det nazistiske partiet, hvis viktigste støttespiller var Hermann Goering. Faktisk, på høyden av nazistyret på begynnelsen av 1940 -tallet, utspilte det seg en reell maktkamp mellom Hitler og Goering, med en rekke uunngåelige konsekvenser.

Det er kjent at Hitler selv i begynnelsen av sitt liv ble nektet opptak til Wien -Kunstakademiet, men dette hindret ikke minst ham i å betrakte seg selv som en stor kunstkjenner gjennom hele livet. I boken My Struggle angrep han voldelig samtidskunst og dens dominerende tendenser på den tiden - kubisme, dadaisme og futurisme. Degenerert kunst er et begrep som nazistene bruker for å beskrive mange av kunstverkene laget av samtidskunstnere. I 1940, i regi av Adolf Hitler og Hermann Goering, ble Reichsleiter Rosenberg innsatsstyrke dannet, ledet av Alfred Rosenberg, hovedideologen for det nazistiske partiet.

ERR (som det ble kalt på tysk for kort) opererte i det meste av Vest -Europa, Polen og de baltiske statene. Hovedmålet var kulturell tilegnelse av eiendom - utallige kunstverk ble enten uigenkallelig tapt eller brent offentlig, selv om de allierte kunne returnere mange av disse verkene til sine rettmessige eiere.

Portrettet av en ung mann Raphael, stjålet av nazistene fra Czartoryski -museet, anses av mange historikere for å være det viktigste maleriet som mangler siden andre verdenskrig. Raphael var ikke den eneste berømte artisten som Hitlers stedfortreder lette etter. Hermann Goering ivaretok og satte pris på mesterverkene til Sandro Botticelli, Claude Monet og Vincent Van Gogh.

Da nazistene ble beseiret, forsøkte Goering å laste hele byttet i Karinhall i tog på vei til Bayern, og sprengte Karinhall bak ham. Selv om mye var uigenkallelig tapt eller ødelagt, ble Görings håndskrevne katalog, som inneholdt nesten tusen fire hundre verk, oppbevart i landstedet hans nær Berlin. Etter de mest konservative estimatene anskaffet Herman minst tre malerier i uken. I 1945 estimerte New York Times kostnaden for disse verkene til to hundre millioner dollar, som er nesten tre milliarder dollar i dag.

Herman levde et liv med ekstrem luksus og rikdom. I tillegg elsket han mer raffinerte ting: fra smykker og dyr i dyrehagen til en sterk avhengighet av morfin. Hvert år på bursdagen hans, 12. januar, oversvømmet Hitler sammen med nazistenes elite ham kunstverk (og andre dyre gjenstander). Omfanget av samlingen hans var så stor at mange gjenstander ble spredt uforsiktig i jaktstua hans, til tross for presentasjon, opprinnelse eller vurdering. Som regel ble de alle kjøpt fra museer og private samlinger i vest -europeiske land, spesielt de som tilhører det jødiske samfunnet.

I kryssforhør i Nürnberg uttalte Hermann at han opptrådte som kulturagent for den tyske staten og ikke for personlig vinning. Han bekjente også sin lidenskap for innsamling, og la til at han ønsker minst en liten del av det som har blitt konfiskert. Hans egen ekspansjon i smak er en markør for nazistenes samtidig ekspanderende makt. En studie av Hermann Görings katalog over kunstverk avslører en dominerende interesse for europeisk romantikk og nakne kvinnelige former. Det er også verdt å merke seg at det var to mennesker i livet hans som støttet hans kunsttørst med stor iver - kona Emmy, som var besatt av franske impresjonister som Monet, og kunsthandler Bruno Lohse.

Lohse skaffet seg den beryktede berømmelsen til en av de viktigste kunsttyvene i historien. Bruno ble født i Sveits og var en tøff ung SS -offiser som snakket flytende fransk og tok doktorgrad i kunsthistorie. Han var en selvsikker bedrager, manipulator og skjemmer som fanget oppmerksomheten til Hermann Goering under sitt besøk på Jeu de Pume kunstgalleri i Paris i 1937-38. Her utviklet de en mekanisme der Reichsmarschall konfiskerte kunstverk stjålet fra det franske jødiske samfunnet. Görings private tog skulle ta disse maleriene tilbake til landet hans utenfor Berlin. Hitler, som så på samtidskunst og dens dominerende former som "degenerert", foretrakk Lohse å beholde de beste kunstverkene for ham, mens flere verk av kunstnere som Dali, Picasso og Braque ble brent eller ødelagt.

Jeu de Paume ble Lohses jaktmark (Göring selv besøkte museet personlig omtrent tjue ganger mellom 1937 og 1941). Van Goghs Langlois -bro i Arles (1888) var et av flere uvurderlige kunstverk som Lohse sendte fra Jeu de Paume i Paris med privat tog til Görings herregård.

Selv om Lohse ble arrestert, ble han snart løslatt fra fengsel og ble en del av et skyggefullt nettverk av tidligere nazister som fortsatte å handle med stjålet kunst ustraffet. Blant dem var mesterverk av tvilsom opprinnelse, som ble kjøpt av amerikanske museer. Hermann Goering var så ivrig etter å få Vermeer at han for dette byttet ut hundre og trettisju stjålne malerier.

Etter Lohses død i 1997 ble dusinvis av malerier av Renoir, Monet og Pizarro, til en verdi av mange, mange millioner dollar, funnet i bankhvelvet hans i Zürich og i hans hjem i München.

De mangfoldige konsekvensene av nazistenes plyndring kan ikke undervurderes. Til å begynne med tjener kulturell tilegnelse og haster med tilegnelse og ødeleggelse som en påminnelse om at krefter som nazistene forsøkte å erobre kunst og kultur. Denne kulturelle tilegnelsen er også et forsøk på å mestre historien gjennom krig og vold.

For det andre peker kronologisk dokumentasjon, for eksempel Hermann Görings skriftlige kunstkatalog, på en endring i nazistenes ytre makt. Disse oppkjøpene ble i økende grad assosiert med de store kunstnerne i Vest -Europa, spesielt kunsten som utviklet seg under og etter den europeiske renessansen mellom 1300- og 1600 -tallet. Det kaster også et interessant lys over nazistenes personlige rikdom og overdrev, spesielt eliten.

For det tredje var innflytelsen på samtidskunst og lærde, spesielt jødiske akademiske kunstkritikere som Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, dyp. Dette førte til et "brain drain" der noen av de mest fremtredende jødiske lærde og intellektuelle flyktet til utenlandske institusjoner. I denne prosessen var USA og Storbritannia de største mottakerne, ettersom universitetene deres tilbød sjenerøse insentiver i form av tilskudd, tilskudd, stipend og visum. Finansfolk flyktet også over Atlanterhavet, og som et resultat begynte større bevegelser i den visuelle verden som Hollywood å dukke opp på 1940 -tallet.

Til slutt vil det være rettferdig å si at Hermann Goering var en innbruddstyv og marauder, ikke en kunstsamler. Som Adolf Hitlers stedfortreder ledet han utallige fryktelige kampanjer for å ødelegge Europas kulturelle velstand og plyndre hele aspekter av en avgjørende og uerstattelig historie. Dette kommer selvfølgelig i tillegg til blodsutgytelsen som under hans ledelse ble ført i det store Vest -Europa, og millionene som døde som et resultat.

Og så, les også om hva er vårens nasjon, hvordan huskes det? og hvorfor det forandret historiens gang i kunsten.