Edel alderdom: Russiske gamle kvinner-aristokrater i maleriene fra XIX århundre

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Folk vokste opp og ble gamle til enhver tid, og blant adelskvinnene i det russiske imperiet var det ikke bare unge erobrere av offisers hjerter som lyste på baller. Fra komfortable lenestoler, fra kontorer, fra rolige stuer i adelige hus, gamle kvinner eller, rettere sagt, eldre damer, så på det tumultfylte livet til barn og barnebarn, fra tid til annen stuper inn i minner som ofte viste seg å være mye mer verdifulle til dem enn nåtidens forfengelighet. Skiltes de edle bestemødrene i det tidligere Russland så mye fra de i dag?

Bestemors historier

Hvis forfatterne på 1800 -tallet var glade for å beskrive karakteren og utseendet til mennesker i avansert alder, dukket unge ansikter opp i kunstnerenes arbeider mye oftere enn eldre. Enten fordi det var lettere å glede unge kunder med et "speil" som smigrende, eller representantene for den eldre generasjonen selv unngikk å stille foran kunstneren, men blant maleriene til maleriklassikerne er det ikke så lett å finne portretter av adelsmenn i alderdommen. Det er enda mer verdifullt nå å vende seg til de få og ofte mesterverk -lerretene som har beholdt preget av et tidligere liv - fortiden både for personen som er avbildet på bildet, og generelt for den tidligere livsstilen. Takket være disse mesterne kan du se på verden som lenge har blitt historie.

Elizaveta Petrovna Yankova, nee Rimskaya-Korsakova, ble født i 1768 i familien til kapteinen på Semenovsky-regimentet. Siden barndommen lyttet hun til familiehistorier og sagn som dateres tilbake til tiden for Peter den store, og Elizabeth Petrovnas eget liv viste seg å være langt og begivenhetsrikt. I en alder av tjuefem giftet hun seg og fikk syv barn, hvorav fire døde i barndommen. Yankova var en muskovitt, og forandret seg i løpet av hennes lange - 93 år! - livet til flere herskapshus i de gamle gatene i hovedstaden. Takket være barnebarnet til Elizabeth Petrovna, Dmitry Dmitrievich Blagovo, som ble munket under navnet Pimen, ble "bestemors historier" født. Og der nevnes selvfølgelig forfatterens bestemor - ikke en svak gammel kvinne, men en verdig elskerinne i et rikt hus.

«».

Dmitry Blagovo beskriver bestemoren slik: "".

Alt i fortiden

Livet til elskerinnen i en edel eiendom var slett ikke ledig, hun måtte forvalte en stor gård, fordele plikter blant tjenere og bønder, og selv i alderdommen beholdt disse damene en keiserlig og streng disposisjon, og nytte spesiell respekt fra representanter for de yngre generasjonene. Selvfølgelig ble gamle adelskvinner ofte frigjort fra husarbeid, dagene ble viet til "arbeid" - håndarbeid, samtaler og minner fra fortiden; til slutten av livet ga de preferanse til de allerede utdaterte stilene på kjoler og frisyrer - de som var på moten i tiden med fjern ungdom.

I 1878 malte den omreisende kunstneren Vasily Polenov et av hans mest betydningsfulle malerier. På den tiden var epoken med "edle reir" en ting som hører fortiden til, gamle eiendommer forsvant, viker for nye bygninger, eller falt gradvis i øde og kollapset. Polenov, som selv var fra en adelsfamilie, husket godt atmosfæren som hersket i boet til bestemoren hans i Tambov -provinsen, og han lengtet etter henne, sannsynligvis og skapte dette verket hans.

Både den gamle kvinnen som lener seg på hånden til et ungt barnebarn, og det nedslitte, en gang rike huset, som snart kan vike for noe nytt, berører også nostalgiske følelser hos betrakteren, og vekker fjerne minner.

Lerretet skildrer den samme gårdsplassen som i en annen berømt skapelse av Polenov - maleriet "Moskva gårdsplass" - et annet mesterverk av "stemningslandskapet", en stil som andre kunstnere - Savrasov, Levitan, Korovin - også henvendte seg til.

En annen kunstner fra Association of Traveling Art Exhibitions, Vasily Maksimov, skrev hovedverket sitt - maleriet "Alt i fortiden" - i 1889. Hun var en stor suksess for publikum, og samme år ble hun kjøpt av Pavel Tretyakov for samlingen hans. Inntrykket som dannet grunnlaget for arbeidet kom til kunstneren mens han jobbet som tegnelærer i familien til grev Golenishchev-Kutuzov i Tver-provinsen. Maksimov begynte å lage et bilde etter mer enn tjue år, og ble eier av sin egen lille eiendom.

Seeren ser dagen for den gamle damen og hennes eldre tjener, den første kjennetegnes ved artikkelen som fremdeles er bevart og adelen, kledd smart og dyrt, tilsynelatende, hengir seg til minner fra fortiden. Piken sitter ikke ledig nå, hendene er opptatt med å strikke, foran henne er et stort massivt krus, hvis enkle utseende står i kontrast til det dyre porselenet som mesterkoppen er laget av.

Ser på fremtiden, ser på fortiden

Bilder som viser eldre adelskvinner er få, men i en viss forstand kan de brukes til å "lese" historien som er gjemt bak møblene, individuelle gjenstander, ansiktene til karakterene og betrakteren ufrivillig sammenligner det han så med sin egne minner - om bestemoren, om det gamle huset, om svunne dager som lenge er borte, men som fortsatt er i hjertet.

Og en helt annen edel alderdom, mye mindre hyggelig, vises på maleriet av Vasily Surikov "Menshikov i Berezovo". Lerretet viser den tidligere favoritten til Peter den store, som ble eksilert til Sibir av keiser Peter II. Tilsynelatende er tankene til den gamle Menshikov også knyttet til minner fra fortiden, men bitterhet fra skjebnens luner blandes med dem, som når som helst kan kaste sin kjære fra suksesshøyder til motgang og skuffelser.

Hans kone er ikke med ham - hun døde på vei til eksilstedet. Om et år er prinsen selv borte. Og det barna hans tenker er mye vanskeligere å si, sannsynligvis fordi, i motsetning til Menshikov, som bare fortiden gjenstår, de tilhører fremtiden, og fremtiden er ennå ikke forhåndsbestemt.