Hva er nysgjerrighetens kabinett: Hvordan dukket de første pre-moderne museene opp og hva var lagret i dem

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Nysgjerrskap, eller moderne kabinett med nysgjerrigheter, var utrolig populært lenge før moderne tid. I kjernen er dette slags postmoderne museer, som inneholdt de mest interessante, sjeldne og ofte unike prøvene fra hele verden. Hvordan dukket det første Kunstkameraet opp, hva var det i dem, og hvorfor ble populariteten over tid borte?

1. Hva er nysgjerrighetens kabinett

I Europa fra 1500- og 1600 -tallet ble det utviklet en unik måte å samle og organisere samlinger på. Det var et kunst- eller wunderkamera, bokstavelig talt oversatt som "kunstens rom" eller "miraklerommet", eller, som det oftest kalles, "kabinett for nysgjerrigheter" og "nysgjerrighetsskap". På den italienske halvøya ble studien også kalt et studio, et museum, en stanzino eller et galleri.

Kjøpmenn, aristokrater, forskere og andre medlemmer av eliten skapte sine egne skap fylt med alle slags kuriositeter. I motsetning til museer med vitenskapelig grunnlag og rasjonell innsamlingsaktivitet, var Miracle Cabinet hovedsakelig rettet mot å samle samlinger av nysgjerrigheter og underverk.

Ofte var det eneste som forente slike "rom" de svært sjeldne gjenstandene som var i dem: fra vitenskapelige instrumenter og antikviteter til eksotiske dyr, kunstverk og noen ganger til og med sjokkerende ting som vekker interesse, avsky og forvirring. Fra en fascinert seeren.

En veldig vanlig bruk av Kunstkamera var å gjengi verden på en encyklopedisk måte. Artefakter har blitt brukt til å representere de fire årstidene, månedene, kontinentene eller til og med forholdet mellom menneske og gud. I Kunstkammer jobbet vitenskap, filosofi, teologi og populær fantasi harmonisk sammen for å gjenopplive samlernes verdensbilde.

Det er mulig at enhver samling kan ha et vitenskapelig trekk som tar sikte på å opplyse eller støtte forskning. Imidlertid har slike samlinger alltid vært en privatsak, i motsetning til museer som har søkt og fremdeles streber etter å gjøre samlingene tilgjengelige for publikum.

2. Hva var lagret i skapene

Innholdet i rommet kan variere sterkt avhengig av samleren. Det er viktig å forstå at samlingene på den tiden ikke var rasjonelt strukturert. Artefakten ville finne sin plass i samlingen på grunn av sin særegenhet, bisarre natur eller evne til å representere en bredere idé. Generelt inkluderte Kunstkamera to typer objekter: naturalia (naturlige prøver og skapninger) og artificialia (kunstige prøver).

Naturalia inkluderte i teorien alt som ikke ble laget eller behandlet av mennesker: dyr, planter, mineraler og alt annet som kan finnes i naturen. Skjeletter av dyr og andre stygge eller merkelige skapninger var vanlige samleobjekter. De ble ofte fremstilt som skjeletter av mytiske skapninger som ble skapt ved å smelte forskjellige dyr og / eller mennesker sammen. Underavdelingen av naturalia var exotica, som inkluderte eksotiske planter og dyr.

I tillegg har mange sjeldne naturobjekter blitt omhyggelig utformet til intrikate objekter som slører grensene mellom naturlig og kunstig. Elementer som disse kan betraktes som naturlige eller menneskeskapte, avhengig av samler og skap.

Artefakter inkluderte antikviteter av alle slag, kunstverk, kulturelle artefakter, etc. Den særegne kategorien artificalia var vitenskapelige instrumenter kalt scienta. De var ekstremt populære og ble ansett som svært viktige. I en verden som fremdeles ikke stolte så mye på vitenskap som det moderne mennesket i dag, virket instrumenter som var i stand til å måle rom og tid nesten magiske. Disse verktøyene demonstrerte også menneskets styrke og hans evne til å herske over naturen.

3. Hvordan ser et skap eller kontor ut?

I begynnelsen kunne Cabinet of Curiosities ha vært et helt rom designet for å vise gjenstander. Men over tid ble det akkurat det navnet sa - et møbel designet for å lagre og vise samlinger. Slike skap kan stå alene eller være en del av et større kabinett med kuriositeter, bestående av ett eller flere rom.

Følgelig var det ingen riktig måte å designe eller organisere et kontor på. I tillegg var det faktisk utrolig mange skapdesign, så vel som de mest varierte samlingene som er lagret i dem.

I mange tilfeller har skap blitt nøye designet med skjulte skuffer og hemmelige steder. Dermed inviterte de betrakteren til å oppdage sjeldenhetene som er gjemt inne i møblene. Disse skapene var interaktive og tilbød en unik opplevelse der nysgjerrighet ble belønnet med ærefrykt og undring.

4. Museer og klasserom av sjeldenheter

På 1700 -tallet falt garderober ut av moten ettersom museene tok fart. Offentlig tilgang til museet viste seg å være viktigere enn etableringen av en prestisjetung privat samling. Noen av Europas mest kjente museesamlinger stammet fra skapene til individuelle samlere. Det beste eksemplet er verdens første offentlige museum. I 1677 donerte Elias Ashmole et kabinett med kuriositeter kjøpt fra John Tradescant til University of Oxford. Samlingen inkluderte eldgamle gjenstander, hovedsakelig mynter, bøker, trykk, geologiske og zoologiske eksemplarer. Ashmolean -museet åpnet igjen et år senere, og Tradescants kontor ble offentliggjort.

5. Kabinett til keiser Rudolph II

La oss se nærmere på kabinettet med nysgjerrigheter til Habsburg-keiseren Rudolf II (1552-1612). Samlingen hans ble oppbevart i Praha slott til den ble spredt etter hans død av hans etterfølgere. Keiserens keiserlige samling var kjent i hele Europa, og han visste hvordan han skulle bruke den til sine egne formål. Rudolphs Kunstkammer besto av mange rom fylt med alle slags kuriositeter: magiske artefakter, astronomisk utstyr som himmelkloder og astrolaber, italienske malerier, naturprøver og mye mer.

Hans natur ble vist i trettisju skap, inkludert den berømte samlingen av mineraler og edelstener. Hvis det var dyr som han ikke kunne nå, erstattet han dem med bilder. Når det gjelder kunstsamlingen hans, var det mesterverk av Albrecht Durer, Titian, Archimboldo, Bruegel, Veronese og mange andre.

Rudolphs kontor ble organisert på en encyklopedisk måte ved hjelp av hans hofflege, Anselm Boethius de Budt. Ved hjelp av samlingen hans søkte keiseren å gjenskape universet i miniatyr. Han sørget også for at dette mikroskopiske universet var sentrert rundt hans egen keiserlige makt. Som et resultat ble samlingen hans ikke bare et instrument for kulturell makt, men også for keiserlig propaganda. Rudolph hadde dette mikrokosmos og erklærte symbolsk sin dominans over den virkelige verden.

Keiseren brukte også samlingen til å tiltrekke kjente personer innen litteratur og kunst til domstolen sin, og prøvde å presentere seg som en kulturell beskytter av kunst og vitenskap. Det er verdt å merke seg det store menageriet med eksotiske dyr og botaniske hager. I tillegg fikk tigeren og løven vandre fritt rundt slottet.

6. Moderne kabinett for nysgjerrigheter

Kunstkamera gikk av moten i en tid da vitenskapelige fremskritt forårsaket en fullstendig omorganisering av det europeiske ideologiske landskapet.

Mens studien ga innsikt i hvordan den enkelte samleren ser verden, hevdet museet å ha en rasjonell forståelse av verden, noe som gjenspeiles i organiseringen av utstillingene.

Linnés taksonomi og Darwins evolusjon ble en besettelse for museer, som begynte å organisere sine naturlige eksemplarer, kunstverk og til og med kulturhistoriske steder deretter. Sivilisasjonene i museet var nå delt i tid og rom mellom det primitive og det avanserte. Natur og menneske var også fast adskilt.

Museets tidlige identitet og metodikk danner en problematisk arv av flere årsaker. Det diskuteres ofte at han testamenterte de koloniale og nasjonalistiske ideologiene som museets samlinger fortsatt beholder i dag. En annen ting er at den nye måten å arrangere samlinger har fjernet ting fra det opprinnelige arrangementet i skapet. Dette reiste spørsmål om opprinnelse og tolkning.

På kvelden for det tjuende århundre ble Kunstkammer igjen populær blant mange museumskuratorer. Noen har prøvd å gjenskape skap for bedre å forstå museets samling. Andre begynte å utfordre det etablerte museumssystemet for å stille ut samlinger. Mange museer mente også at ved å bringe tilbake den gamle skapdesignen, ville de være i stand til å utforske sin egen opprinnelse og identitet og løse komplekse problemer.

På mange måter blir Kunstkammer nok en gang presentert som et attraktivt alternativ som lover å gjenopprette ærefrykt og mystikk ved museumsopplevelsen. I en tid hvor oppmerksomhetsspennet og evnen til å imponere krymper, kan skapet være akkurat det vi mangler.

Og i fortsettelse av emnet, les også om hva samlet kongefamiliene og hvorfor det var normalt å samle frimerker, samt å fange sommerfugler, og å holde støv fra mumier og bygge slott ble ikke ansett som en veldig sunn hobby.