Et pittoresk opptøyer: Hvordan de 14 beste kandidatene ved Imperial Academy of Arts nektet en gullmedalje, og hva ble det av det

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Opprør, opptøyer, revolusjoner har alltid medført endringer, noen ganger globale, vitale og historisk nødvendige. Så malernes opprør på slutten av andre halvdel av 1800 -tallet forandret radikalt historien til russisk maleri. Fjorten akademikere som gjorde opprør mot ideen om "kunst for kunstens skyld" og forstyrret konkurransen om 100 -årsjubileet for Imperial Academy of Arts, la grunnlaget for en sammenslutning av gratis kunstnere, som senere ble kjent som Association of Traveling Art Exhibitions.

Ekte kunst i motsetning til akademisme

Siden opprettelsen har Kunstakademiet hatt stor innflytelse på kunstnere og deres kreative aktiviteter, alt var under kontroll av dets ledelse. Imidlertid begynte mange studenter med tiden å uttrykke misnøye med undervisningsmetodene i utdanningsinstitusjonen, men før "opptøyet" var det få som sa dette åpent.

I november 1863 skjedde det noe ufattelig innenfor murene på Imperial Academy - en grandios skandale brøt ut, som litt senere skulle bli kalt "Riot of the Fourteen", som tjente som en forutsetning for opprettelsen av en ny retning og historie om Russisk maleri. Så under konfirmasjonsarbeidet kunngjorde fjorten av de beste kandidatene ved akademiet offisielt at de nektet å delta i konkurransen dedikert til 100 -årsjubileet for utdanningsinstitusjonen, der det var en stor gullmedalje og et førsteklasses diplom.

Akademiets ledelse foreslo temaet for konkurransearbeidet - "Fest i Valhalla" om det tysk -skandinaviske mytologiske emnet. Nyutdannede som søkte om deltakelse i konkurransen, ledet av Ivan Kramskoy, anså temaet som helt meningsløst og skilt fra det virkelige liv. Og deres krav om å endre oppdraget og forespørselen om et uavhengig valg av tomten ble kategorisk ignorert av eksamenskomiteen. Og de unge artistene hadde ikke noe annet valg enn å forlate publikum, og dermed mislyktes jubileumskonkurransen. Alle fjorten ba visepresidenten for akademiet, prins Gagarin, om å beordre dem til å utstede diplomer "som tilsvarer medaljene som ble delt ut tidligere."

Opprørerne ble umiddelbart rapportert til keiser Alexander II, som ga ordren til å levere, i henhold til kravene fra de streikende, diplomer fra klassekunstnere av andre grad og hemmelig etablere uoffisielt polititilsyn over dem.

Kunst for mennesker

Opprørende akademikere, som gikk utover akademiets vegger, gikk ivrig inn for realisme og en sosial retning i russisk maleri. Og etter å ha brutt alle forhold til akademiet, organiserte tilhengerne av Kramskoys ideer den første uavhengige kreative gruppen av likesinnede i historien til russisk kunst kalt Artel of Artists. Demokratiske ideer og drømmer om universell frihet, om kunstens tilgjengelighet for representanter for alle lag i samfunnet ble forent av et enkelt mål for russiske malere.

Noen syv år vil gå og artelen vil bli gjenfødt til "Association of Traveling Art Exhibitions" eller, som vi pleide å høre, den Itinerant -bevegelsen. Og hvis Artel bare var det første forsøket på å skape et fellesskap av kunstnere uavhengig av akademiets veiledning, kontroll og press, så har foreningen med suksess implementert disse ideene.

I prioriteringen vil jeg merke til at det var vandrerne som gjorde russisk maleri tilgjengelig for innbyggere i mange byer i det russiske imperiet. Tross alt, før det, var alt som var knyttet til russisk kultur og kunst, hovedsakelig konsentrert bare i St. Petersburg, innenfor veggene ved Kunstakademiet og i private samlinger av aristokrater.

En furor av vandreutstillinger

Og allerede i slutten av 1871 la Reisende i gang med sine kreasjoner "til folket". Den første utstillingen av lerretene deres reiste rundt i byene og landsbyene i omtrent to måneder. Den ble også presentert i Moskva, Kiev og Kharkov. Blant malerne som leverte lerretene sine til provinspublikummet var Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy og Savrasov.

Denne hendelsen forårsaket også en enestående følelse blant reiseristerne selv. Tross alt utgjorde den totale inntekten fra utstillingene som ble holdt nesten 4400 rubler, som var ganske delt mellom alle deltakerne i partnerskapet, som allerede var en storslått begivenhet. Til sammenligning skal det bemerkes at den gjennomsnittlige årlige inntekten fra alle utstillinger som Kunstakademiet har, aldri har oversteg 5000 rubler. Og for alt det, kunstnerne som ga lerretene sine, hadde ikke en rubel fra salget av kreasjonene sine - alle pengene gikk til statskassen.

"Folkeutstillinger", som det var rundt femti i hele historien, reiste rundt i mange byer i Russland og brakte kultur og opplysning til massene. Så det er nesten umulig å overvurdere viktigheten av disse hendelsene.

Les også: Ukjente sider av det russiske geniets personlige liv - Vasily Polenov.

Den eksisterende økonomiske disiplinen i partnerskapet og strenge krav til kreativiteten til utstillere (som medlemmene i organisasjonen ble kalt) - tjente den reiserende bevegelsen en god tjeneste, virksomheten begynte å blomstre raskt. Og på midten av 70 -tallet fikk mange malere som skrev lerretene sine til vandreutstillinger, ikke bare materiell rikdom, men også landsomfattende berømmelse og anerkjennelse.

Imidlertid passet denne sammenhengen av saker overhodet ikke ledelsen i Imperial Academy, det slo alarm og offisielt kunngjorde at dette hadde ført til en langsiktig konfrontasjon mellom Artists Association og ledelsen for utdanningsinstitusjonen.

Den kjente samleren og filantropen Pavel Tretyakov har gjentatte ganger forsøkt å opptre som en fredsskapende i denne konfrontasjonen, sa han.

Les også: Lite kjente fakta fra biografien til Pavel Tretyakov.

Og for å være ærlig bør det bemerkes at Tretyakov hadde spesielle følelser for vandrerne, noe som fremgår av hans materielle og moralske støtte fra mange artister, som han var hovedkunden for. For eksempel tilhører et spesielt sted i arbeidet til Vasily Perov det praktfulle portrettgalleriet av berømte personligheter i Russland, opprettet under ordre fra Pavel Tretyakov.

Les også: Lite kjente sider av Vasily Perovs liv: Hvorfor artisten måtte leve under et fiktivt navn hele livet.

Uenigheter og oppløsning i TPVV

På slutten av 1800 -tallet bleknet kampen for innflytelse i kunsten gradvis. Den daværende ledelsen av Akademiet tok et utspekulert skritt som kostet foreningen av den raske nedgangen. Noen representanter for partnerskapet ble nemlig offisielt invitert til å bli lærere ved akademiet for å introdusere nye trender og nye retninger i utdanningsprosessen.

Så det var paradoksalt faktum i livet til omreisende Arkhip Kuindzhi: først ønsket de ikke å bli tatt opp på akademiet som student, og etter flere år så akademiet det som en ære å invitere den berømte artisten til lærernes rekker.

Som et resultat organiserte en gruppe Wanderers -mentorer en av de mest innflytelsesrike grenene av akademiet, mens de tok utgangspunkt i det gamle systemet det som en gang ble kjempet mot, nemlig monopolistiske tendenser. Og igjen, så vel som for mange år siden, begynte konfrontasjonen mellom generasjoner: de ærverdige, fortjente grunnleggerne av foreningen, som sto ved opprinnelsen, mot de begynnende unge kunstnerne - utstillere.

Så for eksempel var nybegynnere som ikke lenger har stemmerett strengt forbudt å stille ut verkene sine hvor som helst, bortsett fra i samfunnet. Og nå var det ikke lett å bli kandidat for medlemskap i Fellowship.

Det er også verdt å merke seg at ved slutten av århundret ble åtte av de fjorten deltakerne i "opptøyet", inkludert Ivan Kramskoy, tildelt æresbetegnelser for akademikere ved Imperial Academy of Arts. Og i 1923 opphørte foreningen for reiserister å eksistere offisielt.

Ikoniske lerreter og lite kjente kreasjoner av TPHV-artister

I mer enn et halvt århundre har Wanderers laget russisk kunsthistorie, gjort innbyggerne i provinsene kjent med moderne russisk maleri og samtidig solgt verkene sine. Dette var den mest progressive perioden som avslørte samfunnets laster og viste vanlige menneskers harde liv.

Og som vi kan se, var reiselivets realisme dramatisk og inkriminerende. Plottene gjenspeiler ofte akutte sosiale problemer - klasse ulikhet, urettferdighet og fattigdom.