"Moonlit Night on the Dnieper": mystisk kraft og tragisk skjebne til maleriet av Arkhip Kuindzhi

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

"Månebelyst natt på Dnepr" (1880) - et av de mest kjente maleriene Arkhip Kuindzhi … Dette verket sprutet og fikk mystisk berømmelse. Mange trodde ikke at månens lys bare kunne formidles på denne måten med kunstneriske midler, og så bak lerretet og lette etter en lampe der. Mange sto stille i timevis foran bildet, og gikk deretter i tårer. Storhertug Konstantin Konstantinovich kjøpte "Moonlit Night" for sin personlige samling og tok den med seg overalt, noe som hadde triste konsekvenser.

Kunstneren jobbet med dette maleriet sommeren og høsten 1880. Allerede før utstillingsstart begynte ryktene om at Kuindzhi forberedte noe helt utrolig. Det var så mange nysgjerrige mennesker at på søndager åpnet maleren dørene til verkstedet sitt og lot alle komme inn der. Allerede før utstillingen begynte, ble maleriet kjøpt av storhertugen Konstantin Konstantinovich.

Kuindzhi har alltid vært veldig sjalu på å stille ut maleriene sine, men denne gangen overgikk han seg selv. Det var en personlig utstilling, og bare ett verk ble demonstrert på den - "Moonlit Night on Dnieper". Kunstneren beordret å drape alle vinduene og belyse lerretet med en stråle av elektrisk lys rettet mot det - i dagslys så ikke måneskinnet så imponerende ut. Besøkende kom inn i det mørke rommet og, som under hypnose, frøs de foran dette magiske bildet.

Foran salen til Society for the Encouragement of Artists i St. Petersburg, hvor utstillingen ble holdt, var det en linje hele dagen lang. Publikum måtte slippes inn i rommet i grupper for å unngå forelskelse. Maleriets utrolige effekt var legendarisk. Skinningen av måneskinnet var så fantastisk at kunstneren ble mistenkt for å bruke noen uvanlige perlemorsmaling hentet fra Japan eller Kina, og ble til og med anklaget for å ha forbindelser med onde ånder. Og skeptiske seere prøvde å finne skjulte lamper på baksiden av lerretet.

Selvfølgelig lå hele hemmeligheten i Kuindzhis ekstraordinære kunstneriske ferdigheter, i den dyktige konstruksjonen av komposisjonen og en slik kombinasjon av farger som skapte effekten av utstråling og forårsaket en illusjon av flimrende lys. Jordens varme, rødlige tone stod i kontrast til de kalde, sølvfargede fargetonene, som utdypet rommet. Selv fagfolk kunne imidlertid ikke forklare det magiske inntrykket som bildet gjorde på publikum med en ferdighet alene - mange forlot utstillingen i tårer.

I. Repin sa at publikum frøs foran maleriet "i bønnestille": "Slik handlet kunstnerens poetiske sjarm på de utvalgte troende, og de levde i slike øyeblikk med de beste følelsene i sjelen og likte det himmelske glede over malerkunsten. " Poeten Y. Polonsky ble overrasket: “Positivt, jeg husker ikke at jeg sto så lenge foran et bilde … Hva er det? Bilde eller virkelighet? " Og poeten K. Fofanov, under inntrykk av dette lerretet, skrev diktet "Night on the Dnieper", som senere ble satt til musikk.

I. Kramskoy forutså skjebnen til lerretet: «Kanskje Kuindzhi kombinerte slike malinger som er i naturlig motsetning mot hverandre og etter en viss tid enten går ut, eller endrer seg og brytes ned til det punktet at etterkommerne skal trekke skuldrene i forvirring: fra det som var til glede for det godmodige publikummet? Så for å unngå en så urettferdig holdning i fremtiden, ville jeg ikke ha noe imot å lage så å si en protokoll om at "Natten på Dnjepr" er full av ekte lys og luft, og himmelen er ekte, bunnløs, dypt."

Dessverre kan våre samtidige ikke helt sette pris på den første effekten av bildet, siden det har kommet ned til vår tid i en forvrengt form. Og skylden for alt er den spesielle holdningen til lerretet til eieren, storhertug Konstantin. Han var så knyttet til dette bildet at han tok det med seg på en reise rundt i verden. Da jeg fikk vite dette, ble I. Turgenev forferdet: "Det er ingen tvil om at bildet vil komme tilbake helt ødelagt, takket være de salte dampene i luften." Han prøvde til og med å overtale prinsen til å forlate maleriet en stund i Paris, men han var fast.

Dessverre hadde forfatteren rett: Den saltmettede havluften og høy luftfuktighet hadde en skadelig effekt på malingenes sammensetning, og de begynte å bli mørkere. Derfor ser "Moonlit Night on the Dnieper" nå helt annerledes ut. Selv om måneskinnet fortsatt virker magisk på seerne i dag, landskapsfilosofi til den anerkjente artisten vekker konstant interesse.