Kvinner fra Rubens's Canvases: groteske eller Nature's Bounty?
Kvinner fra Rubens's Canvases: groteske eller Nature's Bounty?

Video: Kvinner fra Rubens's Canvases: groteske eller Nature's Bounty?

Video: Kvinner fra Rubens's Canvases: groteske eller Nature's Bounty?
Video: Ikke lov å le: Petter Northug vs. Truls Svendsen - YouTube 2024, Kan
Anonim
Peter Paul Rubens. Venstre - Venus foran et speil, 1612. Høyre - bortføring av døtrene til Leucippus, ca. 1618
Peter Paul Rubens. Venstre - Venus foran et speil, 1612. Høyre - bortføring av døtrene til Leucippus, ca. 1618

28. juni markerer 439 -årsjubileet for den berømte flamlens fødsel kunstneren Peter Paul Rubens … Tvister om Rubens "nåde" har pågått i flere tiår. Ingenting er mer utsatt for hyppige endringer enn estetiske idealer og skjønnhetskanoner. Og dette emnet forfølger kunsthistorikere og kunstelskere: så hva legemliggjorde kunstneren i verkene sine - sine egne preferanser, renessansens idealer eller deres ironiske overdrivelse?

Rubens. Perseus og Andromeda, 1620-1621
Rubens. Perseus og Andromeda, 1620-1621

Rubens arbeid regnes som en kobling mellom to kulturelle epoker - renessansen og 1600 -tallet. Som du vet, ble gamle tradisjoner gjenopplivet i renessansekulturen, med deres dyrking av menneskekroppens skjønnhet, glorifisering av frihet og harmoni, skildring av nakenhet - alt som var forbudt i middelalderen. En vektlagt kroppslighet kommer til å erstatte abstrakt spiritualitet, og sensuell skjønnhet rehabiliteres. Naturen er ikke lenger imot Gud, men oppfattes som hans legemliggjøring på jorden, akkurat som menneskelig skjønnhet.

Rubens. Venstre - Selvportrett med kona Isabella Brandt, 1609. Høyre - Sønner av kunstneren Albert og Nicholas, 1626-1627
Rubens. Venstre - Selvportrett med kona Isabella Brandt, 1609. Høyre - Sønner av kunstneren Albert og Nicholas, 1626-1627
Rubens. Dommen i Paris, 1625
Rubens. Dommen i Paris, 1625

Ideen om kvinnelig skjønnhet var helt i samsvar med ånden i selve æraen: praktfulle former ble oppfattet som bevis på fysisk helse og indre storhet. Brantom skriver: “Det er derfor overvektige kvinner fortjener preferanse, om enn bare for deres skjønnhet og storhet, for de er verdsatt for disse sistnevnte, så vel som for deres andre perfeksjoner. Så det er mye hyggeligere å kjøre en høy og kjekk krigshest, og sistnevnte gir rytteren mye mer glede enn et lite nag. Rubens holdt seg stort sett til renessansens estetikk, selv om dette alene ikke kan forklare skjønnhetsidealet han skapte.

Rubens. Venstre - Portrett av Isabella Brandt, 1625-1626. Høyre - Portrett av Isabella Brandt, 1626
Rubens. Venstre - Portrett av Isabella Brandt, 1625-1626. Høyre - Portrett av Isabella Brandt, 1626
Rubens. Dommen i Paris, 1635-1638
Rubens. Dommen i Paris, 1635-1638

Rubens kalles også ofte grunnleggeren av barokk maleri, selv om denne uttalelsen noen ganger blir satt i tvil. Dette er sant når det gjelder prakt og fargerikhet, skildringen av tunge figurer i rask bevegelse, i øyeblikk med utrolig følelsesmessig stress. En av hans beundrere, en fransk kunstner på 1800 -tallet. Eugene Delacroix sa: "Hans viktigste egenskap er en gjennombruddsånd, det vil si et fantastisk liv." I arbeidet til Rubens ble den barokke kroppsligheten og den store skjønnheten virkelig legemliggjort, men konvensjonaliteten i barokken viker for presset i den levende virkeligheten.

Rubens. Venstre - Three Graces, 1639. Høyre - Bathsheba ved fontenen, 1635
Rubens. Venstre - Three Graces, 1639. Høyre - Bathsheba ved fontenen, 1635
Rubens. Venus og Adonis
Rubens. Venus og Adonis

Idealet om Rubens skjønnhet er langt fra både klassiske kanoner og moderne ideer om det. Men for hans samtidige virket ikke puffete skjønnheter verken overvektige eller stygge. Artisten selv delte smaken til de fleste representanter for sin epoke: han skildret sine "nåde" med åpenbar beundring, uten en skygge av ironi og uten overdrivelse. Hver millimeter av deres kroppslige ufullkommenheter er skrevet ut med slik omsorg og kjærlighet at det ikke er noen tvil: Rubens beundret virkelig denne typen skjønnhet og anså den som ideell for å skildre.

Rubens. Venstre - Portrett av Helena Fourman med sin førstefødte Frans, 1635. Høyre - Helena Fourman med barn Claire -Jeanne og Francois, 1636-1637
Rubens. Venstre - Portrett av Helena Fourman med sin førstefødte Frans, 1635. Høyre - Helena Fourman med barn Claire -Jeanne og Francois, 1636-1637
Rubens. Venstre - Portrett av Elena Fourman i brudekjole, 1631. Høyre - Portrett av Elena Fourman
Rubens. Venstre - Portrett av Elena Fourman i brudekjole, 1631. Høyre - Portrett av Elena Fourman

Bekreftelse på at dannelsen av hans idealer ble påvirket ikke bare av renessansens estetikk, men også av personlige preferanser, er også det faktum at kunstneren var gift med kvinner av denne typen og skrev dem hele livet med kjærlighet og beundring. Funksjonene til Isabella Brandt og Elena Fourman er utstyrt med kvinnelige karakterer i mange av Rubens malerier. Kunsthistorikeren E. Frohmanten skrev: «Det ser ut til at en viss kvinnelig type bosatte seg i kunstnerens hjerte, noe som virket perfekt for ham, siden begge konene hans kunne tilskrives denne typen skjønnhet. Rubens verden var stengt for alle andre."

Rubens. Venstre - Pels, 1636-1638. I midten - Selvportrett med hatt. Høyre - Portrett av Elena Fourman
Rubens. Venstre - Pels, 1636-1638. I midten - Selvportrett med hatt. Høyre - Portrett av Elena Fourman
Rubens. Venus og Adonis, 1935
Rubens. Venus og Adonis, 1935

Siden Rubens tid har ideer om kvinnelig skjønnhet endret seg betydelig. Historien om det store vekttapet: fra svingete Rubens -kvinner til moderne anorektiske kvinner på 500 år

Anbefalt: