"Mymra" eller trendsetteren: Hvordan heltinnen til "Office Romance" klarte å utdanne sovjetiske tjenestemenn på nytt

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Historien om Askepott i noen av dens varianter vil være populær til enhver tid. Og historien om transformasjonen av en uattraktiv boss-cracker til en sexy beauty-fashionista-enda mer. Derfor gjorde bildet av Lyudmila Prokofievna Kalugina fra "Office Romance" et så sterkt inntrykk på hele generasjonen sovjetiske kvinner. Men var det enkelt å lage og overføre til skjermer? Ja og nei.

Det kan ikke være andre søkere

For rollen som Kalugina ble Alisa Freundlich, som andre utøvere av nøkkelroller, tatt uten prøver. Ryazanov hadde ingen andre kandidater: For det første var det bare Alisa Brunovna som etter hans mening ideelt sett kunne spille transformasjonen fra en frekk arbeidsnarkoman til en spektakulær skjønnhet, og for det andre var en invitasjon til å skyte i "Office Romance" som en kompensasjon for hennes mislykkede deltakelse i andre malerier av Ryazanov. For eksempel, i "The Hussar Ballad" spilte Alisa Freundlich auditionen bra, men i siste øyeblikk ble det bestemt å ikke risikere det, for i hennes image av den unge mann-husaren var det fremdeles noe feminint som gjettet uforvarende.

Lyudmila Prokofievnas rolle lovet uten tvil å være både karakteristisk og interessant, så Freundlich gikk gjerne til dette eksperimentet.

Vi traff merket med bildet

For å lage bildet av Kalugina, vurderte skuespilleren dusinvis av Mosfilm-antrekk og valgte den mest vanlige utseende og loslitt drakten. Operatøren av bildet lå rundt med gamle briller i mørke tykke rammer, og han foreslo at skuespilleren skulle prøve dem. Brillene komplementerte utseendet til den gammeldagse sjefen og ble det mest gjenkjennelige elementet i bildet hennes.

Hvis i filmen "mymra" spesielt utviklet en elegant gangart, måtte skuespilleren som spilte henne tvert imot trene for å skildre hvordan kantete, frekke tjenestemenn går, for i livet var hun elegansen selv. Det er i dag at den kvinnelige sjefen vanligvis besøker skjønnhetssalonger og kler seg opp og ned. I sovjetiske tider var det mange slike "mymrs" på institusjoner, så skuespilleren hadde nok eksempler å følge.

Antrekket der Kalugina skulle vises på jobb etter at hennes transformasjon ble sydd av en halvullet pledd på modellhuset i henhold til en skisse spesielt utviklet for filmen. Kjolen avslører et flyvende bilde av etterkrigstidens amerikanske skuespillerinner (smal midje, mykt skjørt), som i hodet til mange sovjetiske kvinner på den tiden var forankret som et symbol på en sjarmerende skjønnhet.

For å vise bildet av en høykvalitets tjenestemann, valgte filmskaperne et passende hus. Kalugina kunne selvfølgelig ikke bo i utkanten, som Veras sekretær, og dessuten i Moskva -regionen, som en vanlig ansatt Olenka. Derfor bosatte hun seg i en murbygning på 12 etasjer på Bolshaya Nikitskaya. På den tiden var det en av de mest prestisjefylte nye bygningene i sentrum av Moskva, hvor nomenklatura -arbeidere, store sjefer og fremtredende kunstnere bodde.

Bildet av en velstående embetsmann ble supplert med tilsynelatende mindre innslag. For eksempel, før en telefonsamtale med Novoseltsev, tørker Kalugina støvet fra lysekronen. Slike krystalllysekroner med anheng på 70- og 80 -tallet var et moteknip og ble ansett som et symbol på eiernes rikdom. Som ved en tilfeldighet vises både knappe og moderne utstyr for den tiden i leiligheten hennes. Alt dette understreket ytterligere ensomheten til en kvinne som har alt annet enn personlig lykke.

På settet

Eldar Ryazanov forsto at Alisa Freundlich stort sett er teaterskuespiller, og hun ville ikke jobbe like komfortabelt på settet som på scenen. Han bemerket også riktig at det å venne seg til bildet av en uhyggelig "mymry" ikke er et spørsmål om et minutt, og for å ta en film, som det er vanlig i kino, i små segmenter, når scenene hopper kronologisk, i dette tilfellet vil ikke lykkes. Tross alt kan Freundlich ikke spille skittent om morgenen, om kvelden - en flørt forelsket i hår og sminke, og om morgenen - igjen, jeg er skitten. Derfor bestemte regissøren seg for å avvike fra reglene og ta bildet, i rekkefølgen hendelsene finner sted, i lange lange løp. I tillegg, under scenene med Kalugins deltakelse, sto kameraene slik at de ikke var for merkbare for skuespilleren, og kameramennene tok ikke nærbilder hver for seg, men under skytingen. Takket være dette kunne Alisa Freundlich føle seg komfortabel.

Under dialogene lot regissøren skuespillerne improvisere. Freundlich og hennes partner Myagkov oppførte seg spesielt kreativt under scenen i Kaluginas hus: hele dette stykket av filmen er en kontinuerlig improvisasjon. Slik ble deres berømte dialog nesten ved et uhell født: "Jeg har et forslag til deg." "Rasjonalisering?"

Idolet til sovjetiske kvinner og et landemerke for tjenestemenn

Etter utgivelsen av filmen mottok skuespilleren et hav av brev fra sovjetiske kvinner. De skrev at Lyudmila Prokofievna i et nytt bilde er deres idol. Mens de så på filmen, skisserte kvinnelige klesmakere konturene av kjolen hennes og prøvde deretter å lage lignende mønstre for å sy noe lignende for seg selv. Og besøkende på frisørsalongene ba mesteren om å gjøre håret sitt, "som Kaluginas."

Jeg må si at Kaluginas kjole deretter blinket flere ganger i flere andre sovjetiske filmer, men bare i "Office Romance" gjorde den et slikt sprut på publikum, og spilte i kontrast til den gamle kjedelige drakten.

Forresten, et annet morsomt faktum. Det ble lagt merke til at det var etter utseendet på skjermene til filmen "Office Romance" at mange sovjetiske høvdinger, som aldri hadde passet på deres utseende, kjente seg igjen i bildet hennes og fulgte hennes eksempel - endret bildet. Sjefene ville virkelig ikke at deres underordnede, som også så på filmen, skulle sammenligne dem med heltinnen på sidelinjen til departementer og avdelinger! Som et resultat er det mange flere elegante, moteriktig kledde embetsmenn i institusjonene.

En så gjennomtenkt karakter og et bilde snudde opp og ned på mange "blå strømper". Akk, etter utgivelsen av filmen, av en eller annen grunn, mottok nesten alle nøkkeltallene i bildet USSRs statspris, bortsett fra Alisa Brunovna. Imidlertid ble hun ikke spesielt fornærmet, for i Sovjet -årene skjedde slike urettferdigheter hele tiden og ingen av skuespillerne ble overrasket. Men Alisa Freundlich ble deretter kåret til årets beste skuespillerinne ifølge magasinet "Soviet Screen", som virkelig var populær anerkjennelse.

Ikke mindre interessante er bildene han skapte på kino Yuri Vasiliev, en annen stjerne av sovjetiske skjermer fra 70- og 80 -tallet.

Tekst: Anna Belova