Den mystiske kjærlighetshistorien til den lunefulle hertuginnen av Alba og genialisten Francisco Goya

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Forholdet mellom Alba og Goya ble ansett som et av de mest romantiske i historien om spansk kunst. Selv om forbindelsen mellom den frekke revolusjonære maleren og den vakre, lunefulle hertuginnen Alba ikke er dokumentert sikkert, forblir denne historien ekstremt interessant for tiden.

Hertuginne XIII

Blant de berømte kunstnerne, hvis verk inneholder elementer fra gamle stiler og moderne tid, skiller Francisco Goya seg spesielt ut. Og hertuginne Caetana Alba hjalp artisten med å nå toppen av sin kreative karriere. Hennes karakter og titler var like pretensiøse som deres kompliserte forhold til mesteren.

Hennes fulle navn er Maria del Pilar Teresa Caetana de Silva Alvarez de Toledo. Caetana de Alba var en intellektuelt nysgjerrig, intelligent og kunstnerisk eventyrlystne jente. Bestefaren lærte henne personlig filosofi og fremmedspråk, og sendte henne ikke (som mange på den tiden) til klosterskolen. Hjemmeundervisning av høy kvalitet hadde innvirkning på at jenta var veldig selektiv med omgivelsene. Hertuginneens krets besto av kunstnere og forskere.

Etter ekteskapet med hertug José Alvarez de Toledo i 1776 ble hun den 13. hertuginne av Alba. Paret ble ansett som det rikeste i kongeriket Spania. I tillegg til hennes enorme rikdom, bidro et mystisk forhold til den berømte spanske artisten Francisco Goya til en konstant interesse for hennes liv og personlighet.

Bekjent

Paret møttes da hertuginnen fremdeles var tenåring. Goya besøkte de praktfulle palassene mange ganger for å male portrettene hennes. I 1739 døde mannen hennes i en alder av 39 år. Denne hendelsen gjorde Caetana Alba til den rikeste kvinnen i Spania. Enke med en luksuriøs arv og en kvalifisert brud. 34 år gamle Alba, strålende med skjønnhet og høy status, flyttet til familiegodset i Sanlúcar de Barrameda, nær Cadiz, hvor hun inviterte Goya. Men Goya var ikke så vellykket i denne perioden. Francisco Goye var allerede 50, han var døv og kunne ikke komme seg etter den svekkende sykdommen i 1792. Goya ble rammet av lammelse, men nå er det ikke mulig å diagnostisere kunstnerens sykdom nøyaktig. Uansett var Goyas uhelbredelige døvhet et resultat av en sykdom han hadde pådratt seg. I tillegg var kunstneren i en dyp personlig krise, lerretene hans ble til en krønike av hans mareritt (det velkjente "svarte maleriet" av Goya). Han var også gift, noe som til manges overraskelse ikke forhindret kunstneren i å bo i hertuginnens hus i seks måneder.

Goyas eskorte av den nylig enke hertuginnen, kombinert med noen hint i portrettene hennes, forverret rykter om deres uprofesjonelle forhold. Dette var en betydelig sosial ulikhet som Goya prøvde å overvinne, men som kunstner, ikke forelsket (som Goyas biografer tror). På sin side behandlet hertuginnen Goya som andre medlemmer av hoffet, bibliotekar, lege eller butler. Det antas at ved den første poseringen ba Alba artisten om å sminke henne. Goya skrev i et brev: “En kvinne Alba kom til studioet mitt i går. Hun ville at jeg skulle male ansiktet hennes, og hun fikk sin vilje. Jeg liker det absolutt mer enn å male på lerret."

Bekjentskapet varte ikke lenge. Hertuginnen døde under svært mystiske omstendigheter i juli 1802 i en alder av 40 år. Selv om det ble sagt at kvinnen døde som følge av tuberkulose og feber, ble det gjennom årene lagt frem mer nysgjerrige scenarier for det som skjedde, blant annet var det versjoner om forgiftning.

Men den mest nysgjerrige mystiske historien knyttet til Goya og Caetana Alba fant sted i 1945, mange år etter deres død. Madrid -kirkegården i San Isidro, der Goya ligger begravet, ble restaurert, monumentene og påskriftene på dem ble fornyet, gravene ble flyttet, reparasjonsarbeidet varte i mer enn et år. Som et resultat av restaureringen viste graven til hertuginnen av Alba seg overfor Goya -panteonet. De elsket hverandre i løpet av livet og var nære etter døden.

Portretter med hertuginnen

Vi ser Caetana Alba i mange av Francisco Goyas lerret. Først og fremst skapte kunstneren to staselige offisielle portretter av hertuginnen: ett i hvitt, det andre i svart.

Det hvite portrettet gjenspeiler en jente med høy keiserlig midje og grasiøs enkelhet (påvirket av mote i antikken på slutten av 1700 -tallet). Kjolen er dekorert med et lyst rødt bredt belte og sløyfe, supplert med et korallkjede. Buer som matcher kjolen er ispedd i heltinnens hår, og pryder også hunden. Hertuginneens uttrykk på lerretet er selvkontroll og fasthet. Hun fremstår som naturlig og avslappet, og viser ingen av de åpenbare egenskapene til sosial status.

Men i det svarte portrettet er det en merkelig detalj: to ringer med navnene Alba og Goya er synlige på jentas hånd. I tillegg peker hånden på signaturen, som inneholder det de offisielle dokumentene ikke kan bevise. Dette er mest sannsynlig et argument om det sanne forholdet mellom modellen og artisten - "solo Goya" (bare Goya). Slike pantekster (rosende ord), som berømmet malernes dyktighet, dukket ofte opp på maleriene fra den tiden, men i dette tilfellet kan denne setningen ha en annen, skjult betydning.

Vi kan ikke la være å legge merke til det utsøkte antrekket i ånden på slutten av 1700 -tallet (bildet ble malt i 1797). Det er en svart blonderkjole, med et rødt sash og gullelementer (håndleddsdekorasjoner, fôr og kjole). Et tynt svart slør faller over hennes luksuriøse, jet-svarte og tykke hår. Goya fremstilte sin elskede som en sofistikert spansk skjønnhet.

Heltinnens spesielle (på mange måter skandaløse) berømmelse ble gitt av to berømte malerier av Goya, som regnes som mesterverk av spansk kunst - "Maja Nude" og "Maha Dressed".