6 ikoniske kjoler av heltene i sovjetisk kino som vil appellere til moderne motekvinner

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Mote i Sovjetunionen er et ganske interessant og noen ganger uforklarlig fenomen. Faktisk handler det oftest ikke om hva du skal velge, men hvor du skal få det. Og selve konseptet eksisterte ikke da, og klær til sovjetiske kvinner ble produsert av lett tekstilindustri. Men selv under forhold med total mangel klarte kostymedesignere å komme med slike antrekk at de umiddelbart fikk status som kult. Og jentene, inspirert av stilige bilder, løp til studioet og ba dem sy en kjole "som Nadia fra" The Irony of Fate ". La oss huske hvilke kjoler fra sovjetiske filmer som ble legendariske. Forresten, selv nå vil de passe perfekt inn i bildene av moderne fashionistas.

Lenochka Krylovas kjole fra Carnival Night (1956)

Nye antrekk, som dukket opp med den lette hånden til Christian Dior, ble populære over hele verden tilbake på 40-tallet. Imidlertid lærte sovjetiske motekvinner om dem først etter filmen "Carnival Night", eller rettere sagt, takket være filmheltinnen Lenochka Krylova fremført av Lyudmila Gurchenko. Effekten var sammenlignbar med en bombe som eksploderte: millioner av sovjetiske jenter løp til frisyrer for å bestille spektakulære antrekk. Men tilskuerne likte spesielt den svarte kjolen med mykt skjørt, en rad med knapper langs hele lengden, kombinert med en hvit muffe. Men sannsynligvis ville de ikke ha tatt særlig hensyn til bildet hvis en annen skuespillerinne hadde dukket opp i stedet for den utrolig slanke Lyudmila Gurchenko, hvis midjeomkrets, ifølge rykter, bare var 48 cm. Dessverre overlevde den legendariske kjolen ikke - det ble spist av en føflekk i en av garderobene Mosfilm. Det er også ukjent hvem som skapte dette mesterverket.

Natasha Rostovas kjole fra War and Peace (1966)

Etter utgivelsen av filmen av Sergei Bondarchuk, er det vanskelig å forestille seg Natasha Rostova på sin første store ball i en annen kjole. Og dette er ikke overraskende, for det er ikke for ingenting at denne tilpasningen av den udødelige romanen av Leo Tolstoy regnes som en av de dyreste i sovjetisk kino. Regissøren hentet ikke bare inn et ekte kavaleriregiment for å filme krigen, men viste også ekte møbler og tilbehør fra 1800 -tallet. Naturligvis ble kostymene sydd (og det var 12 tusen av dem) så nær som mulig den gangs måte. Men kjolen til Natasha Rostova, som skuespilleren Lyudmila Savelyeva prøvde på, viste seg å være ute av konkurranse. Delikat, lett, luftig antrekk har blitt selve detaljen uten at det er umulig å forestille seg et bilde nå. Men det er verdt å merke seg at Tolstojs heltinne var i "en hvit røykfylt kjole på rosa silketrekk, med roser i et liv".

Nadia Shevelevas kjole fra "The Irony of Fate …" (1975)

Du tar feil hvis du tror at elegante skjortekjoler er trenden med moderne mote. Overraskende, for mer enn 40 år siden, prøvde heltinnen til Barbara Brylska i filmen "The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!" En lignende stil nå til dags. Ja, ja, dette er det samme sennepsafari -antrekket som bokstavelig talt gjorde alle Sovjetunionens kvinner gale i 1975. Etter utgivelsen av filmen var crepe (stoffet som en slik kjole oftest var sydd av) ikke tilgjengelig, og det var ingen ende på bestillinger i atelieret. Det er interessant at Brylska selv ikke syntes denne kjolen var spesiell og ikke engang ønsket å vises i den. Dessuten, tre år før "Irony of Fate …" kunne det samme antrekket sees i filmen "Dangerous Turn". Skaperen av kjolen var Olga Kruchinina, som kuttet lengden på skjørtet til Barbara. Skjortekjolen viste seg imidlertid å være tidløs nettopp takket være den beskjedne læreren i russisk språk og litteratur, Nadya Sheveleva. Og tillegg i form av en frisyre med krøllete ender og en pels Kuban -hatt i lang tid var uunnværlige komponenter i bildene av sovjetiske fashionistas.

Kjole av Lyudmila Prokofievna fra "Office Romance" (1977)

Alisa Freidlinh er en av få skuespillerinner som ikke er redde for å spille "stygge" heltinner. Dessuten hjalp hun selv personlig med å skape bildet av Lyudmila Prokofievnas "mimra", oppfant en ikke-feminin gang og bevegelser. Men det er verdt å merke seg at den ikke -beskrivende brune drakten til hovedpersonen også er ganske bra: hvis du slår den med interessante detaljer og tilbehør, får du et stilig moderne kontorsett. "Mymry" Lyudmila Prokofievna ble til en vakker svane. Vi vil spesielt notere den blå rutete kjolen, som ble skapt i ånden til alle datidens trender: et bur, store knapper, brede lommer, et belte som understreker midjen, midi lengde. Alisa Freidlinh husker fortsatt at hun etter hovedrollen mottok mange brev fra fans som sa at de under hennes påvirkning endret frisyre, skaffet seg en lignende kjole og rett og slett satte seg i orden.

Zinochkas kjole fra filmen "Ivan Vasilievich endrer yrket" (1973)

Antrekkene til kona til ingeniøren Timofeev Zina kan inkluderes i dette utvalget, først og fremst for deres mot og lysstyrke. Tross alt hadde ikke sovjetiske kvinner råd til slike merkbare ting, og det var ganske enkelt ingen slike modeller i hyllene. Og her på skjermen er det et opptøyer av farger, atypiske silhuetter, interessante detaljer og kutt. Hele garderoben til heltinnen Natalia Seleznova ble skapt av den da ukjente for noen Vyacheslav Zaitsev. Men det er verdt å være spesielt oppmerksom på den korte røde skjortekjolen. For det første var det veldig dristig for den tiden: Hvor har du sett sovjetiske kvinner så bare beina? For det andre, selv om filmen ble filmet i 1973, ble heltinnens bilde inspirert av den legendariske Twiggy, populær i Vesten på 60 -tallet. For det tredje, en topp i nautisk stil, lys sminke og luksuriøse krøller komplementerte bildet harmonisk. "Dress like Zina's" ble det mest populære søket i sovjetiske skreddersydde ateliers. Og for at mesterne skulle gjengi modellen så nøyaktig som mulig, så jentene igjen filmen og tegnet bildet på nytt.

Katya og Lyudmilas kjoler fra filmen "Moskva tror ikke på tårer" (1980)

Det er kjolen, det er ingen skrivefeil her. Tross alt er det rett og slett ikke mulig å velge en fra en hel samling elegante antrekk - alle sammen, kan man si, har blitt legendariske. Husk minst bildene av Katya og Luda under det første møtet med unge mennesker. Eller du har sannsynligvis ikke glemt den svart-hvite stripete kjolen, der heltinnen til Irina Muravyova skifter klær etter et skifte i bakeriet. Og stilen til den modne Katya Tikhomirova ble en modell for alle forretningskvinner i landet. Zhanna Melkonyan, takket være hvem antrekkene til heltene i "Moscow Can't Believe in Tears" dukket opp, husket at de, kostymedesignerne, ble kalt fangehullets barn. De var hele tiden på utkikk og løp fra det ene verkstedet til det andre, etter salbutikkene gikk de til fargebutikkene … Tross alt var det under total mangel forhold vanskelig å få noe verdt. For eksempel var Katyas nylonbluse laget av stoff som var beregnet på skolekraver. Og for den berømte grå tweeddrakten i tre deler tok det mer enn ti par herrebukser. Generelt var mange av heltinnenes kjoler laget av slipsstoff.