Hvorfor de Granges maleri kalles merkelig: "The Saltonstall Family"

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Dette nysgjerrige maleriet av David de Grange henter inspirasjon fra historien til dynastiske graver fra 1600 -tallet, hvor levende og døde slo seg sammen. Saltonstall -familien skildrer Sir Richard Saltonstall og hans to barn ved sengen sammen med sin avdøde kone. Hvem er den andre kvinnen på bildet med barnet? Og hvorfor anses lerretet som mystisk?

Om artisten

Forfatterskapet tilskrives tradisjonelt David de Grange, som er kjent som en miniatyrportrettmaler og grafiker. De Grange kom fra en innvandrerfamilie fra Guernsey og ble døpt i 1611 i den franske kirken i London. Senere ble han katolikk. Under borgerkrigen i England og den påfølgende Commonwealth-perioden (1642-60) stilte de Grange seg sammen med royalistene (monarkistene) og opprettet mange miniatyrer for kong Charles II. Faren hans kom fra Guernsey og bosatte seg i London sentrum i Blackfriars -området. David ble døpt i London 24. mai 1611 i den franske huguenotkirken. Senere ble han katolikk. De første kjente verkene til de Grange er to graveringer fra 1627 og 1634.

I 1636 giftet kunstneren seg med Judith Hoskins, niese til John Hoskins og Samuel Cooper, begge miniatyrister. Det er sannsynlig at dette forholdet hjalp de Grange til å bli miniatyrist. Mange verk har overlevd, signert med de Granges initialer "DDG", som dateres tilbake til 1639. Et stort maleri er det berømte gruppeportretet av familien Saltonstall, nå i Tate Gallery.

"Saltonstall -familien": tomt

Saltonstall-familien tilhører samlingen til jarlen av Guildford, som ble solgt til Roxton Abbey 22.-24. Mai 1933. Det var parti # 718, og maleriet ble da kalt The Saltonstall Family. Maleriet antas å skildre Sir Richard Saltonstall med familien fra Chipping Warden, Oxfordshire. Han ble enke i 1630. Basert på dette regnes den bleke figuren i sengen, ifølge kunsthistorikere, som et posthumt bilde av hans første kone, Elizabeth Bass. Parets barn, Richard og Ann, er også avbildet her.

3 år etter at hans første kone døde, giftet Sir Richard seg på nytt med en dame ved navn Mary Parker (en rikt kledd kvinne som satt til høyre med et barn i armene). Parkers ansiktstrekk ligner forresten veldig på utseendet til Bass. En merkbar forskjell er ansiktsskyggen (den første heltinnen har et rødt, sunt ansikt, og den andre er dødelig blek). Et barn swaddled i et luksuriøst rødt teppe i armene til Mary Parker - hennes sønn med Richard (enten John (født i 1634, men døde i ungdommen), eller Philip (født i 1636)).

Symbolikk og mystikk

I samme 1636 bestilte Sir Richard Saltonstall et portrett av David de Grange med familien og … hans avdøde kone. I moderne realiteter vil et slikt plot virke mystisk og til og med skummelt. Og så blir dette "fantastiske" familieportrettet et helt puslespill for publikum. Men svaret på rebus ligger i gamle tradisjoner. Det er mulig at kunstneren hentet inspirasjon fra de forseggjorte dynastiske monumentene på 1500- og 1600 -tallet, hvor de levende og de døde var ett. I hånden til kunden på maleriet ser betrakteren en hanske, som han holder ut til sin avdøde kone. Dette kan vurderes som en ære og takknemlighet til Sir Richard, som han uttrykker overfor sin avdøde kone.

Sammensetning

Maleriet har en horisontal komposisjon og er dårlig opplyst. Lyset er kunstig skapt av kunstneren for å fokusere publikums oppmerksomhet på ansiktene og skjerfet (dette er delene som fremheves av lyset). Betrakteren trakk sannsynligvis oppmerksomheten til kjeden av kjærlighet og familiebånd: barn holder hånd, den eldste sønnen holder farens hånd, og han peker med venstre hånd på den avdøde kona. Ja, gutten har på seg en jentekjole, noe som er normen på midten av 1600-tallet. Gutter begynte å bruke bukser først i alderen 6-7 år.

Røde gardiner på en baldakin rundt en stor seng, en rød stol med gullpynt, rikt dekorerte vegger, blondetøy, et orientalsk teppe på gulvet - alt dette er et tegn på luksus og høy status for heltene. Innredningen gir også dette storslåtte dynastiske utseendet et festlig snarere enn dystert utseende (gitt handlingen). Dermed er de Granges maleri både en mesterlig utførelse av et gruppeportrett, og også et lerret basert på gamle begravelsestradisjoner og familieminnet.