Hvorfor skrev de en fordømmelse mot frontlinjedirektøren Chukhrai, som laget kultfilmer om den store patriotiske krigen

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

23. mai markerer 100 -årsjubileet for fødselen av den berømte filmregissøren, manusforfatteren og læreren, People's Artist of the USSR Grigory Chukhrai. Hans aller første verk - filmene "Førtiogtiende" og "Ballad om en soldat" - ga ham ikke bare berømmelse fra hele unionen, men også verdens anerkjennelse, fordi de ble tildelt priser på filmfestivalen i Cannes. På samme tid, hjemme, måtte direktøren forsvare dem med en kamp, siden tjenestemenn betraktet dem som en fiasko. "The Ballad of a Soldier" ble kalt en film som håner æren til den sovjetiske hæren, og "Firsty first" ble til og med merket etter oppsigelsen, der arbeidet til frontlinjesoldaten Chukhrai ble kalt "White Guard concoction" …

Hvis noen hadde den moralske retten til å snakke om krigstidens hendelser, var det Grigory Chukhrai, fordi han visste om krigen på egenhånd. I en alder av 19 år gikk han til fronten, ble fallskjermjeger, besøkte fiendens bakside gjentatte ganger, forsvarte Stalingrad, krysset frontlinjen to ganger og ble såret tre ganger. Etter det trodde han hele livet at det ikke var tilfeldig at han overlevde krigen: "".

Krig har sine egne lover

I 1953 ble Grigory Chukhrai uteksaminert fra regieavdelingen til VGIK og begynte sin karriere på kino som assisterende regissør, og deretter som andre regissør ved Kiev Film Studio. Etter 2 år byttet han til Mosfilm, og et år senere spilte han sitt debutregiarbeid - filmen Forty -first. Han vil vie sitt neste bilde til temaet for den store patriotiske krigen - "Balladen om en soldat", og Chukhrai bestemte seg for å starte reisen til kinoen med temaet borgerkrigen.

Manuset var basert på historien med samme navn av Boris Lavrenev om en kvinne -snikskytter fra Den røde hær, som ødela 40 hvite vakter, og ble forelsket i den som skulle bli den 41. Verket ble skrevet tilbake i 1924 og ble allerede filmet av Yakov Protazanov i 1926. Chukhrai leste denne historien for første gang i en alder av 17 år, og ideen om å lage en ny filmatisering av den oppsto under krigen, da han var på sykehuset etter det tredje såret. Gjenopprettingen var lang, den fremtidige regissøren falt i hendene på Lavrenevs bok, og han grublet på plottet og bildene lenge.

Senere husket han: "".

Glatt tema

Protazanovs film virket Chukhrai tendentiøs, fjernet fra "klassestillingene", fordi de hvite vaktene var skurker der, og de røde var edle helter. Av egen erfaring visste han at alt i krig ikke er så enkelt, at skurker finnes både blant fiender og blant deres egne, at virkelige følelser ikke kjenner denne inndelingen i venner og fiender. Samtidig forsto regissøren hvilke fallgruver en slik tolkning av hendelser skjuler. "", - sa Grigory Chukhrai.

Regissørens frykt var ikke forgjeves. Manuset måtte skrives om 6 ganger før det ble godkjent. Chukhrai jobbet med det i medforfatterskap med Grigory Koltunov, som så filmens hovedidé på en helt annen måte: han prøvde å glatte ut de grove kantene og fordømme hovedpersonen Maryutka for hennes kriminelle kjærlighet, og Chukhrai forsvarte sannheten om menneskelige følelser. I det kunstneriske rådet vekket begge versjonene stor tvil: de sier, sovjetisk kino bør utdanne seeren, og ikke inspirere ham med ideen om at det er mulig å bli forelsket i fienden. Dessuten så den hvite offiseren edel og intelligent ut, og publikums sympati kunne være på hans side. Filmens skjebne ble bestemt av Mikhail Romm, og kunngjorde at Maryutka gjorde sin plikt.

Chukhrai fjernet fra episoden flere episoder skrevet av Koltunov, og manusforfatteren tilga ham ikke for dette. Direktøren fikk vite om dette senere, da han brakte det ferdige materialet til Mosfilm. Han ble innkalt av regissøren for filmstudioet, Ivan Pyriev, og ga blast for at noen scener ikke ble filmet i henhold til det godkjente manuset. På samme tid visste Chukhrai at Pyryev ennå ikke hadde sett filmen. Som det viste seg, var han basert på Koltunovs ord - han skrev en oppsigelse mot regissøren, anklaget ham for å sympatisere med de hvite og erklære at han ikke ville sette navnet sitt "under denne skitne White Guard -sammensetningen." Chukhrai klarte å overbevise Pyriev om å se på opptakene før han sendte det til behandling. Og han var glad og ga klarsignal for utgivelsen av Førtiførst.

Verdens anerkjennelse og tidstest

Premieren på filmen brakte ikke anerkjennelse og popularitet til regissøren. På den tiden visste ingen om debutanten, og han kunne ikke engang komme inn i House of Cinema, der premieren fant sted. Billettdamer stoppet ham ved inngangen og krevde å vise en billett, uten å tro at denne unge mannen i en gammel drakt virkelig kunne være regissør. For å få hjelp, måtte jeg henvende meg til den berømte kameramannen Sergei Urusevsky, som filmet "Førsteogtyve" - bare etter at hans inngrep fikk Chukhrai lov til å delta på premieren på sin egen film. Og suksessen hans ved "Mosfilm" ble ikke tilskrevet regissøren, men operatøren - vinneren av to Stalin -priser.

Da Nikita Khrusjtsjov selv godkjente filmen, ble Forty-first sendt til Cannes. Først etter at Chukhrai mottok en spesialpris "For originalt manus, humanisme og romantisk storhet" på filmfestivalen i Cannes i 1957, ble han endelig snakket om hjemme og talentet hans ble anerkjent. I Europa skvatt "Førsteogtyve", det ble kalt et "rødt mirakel" som ikke forfølger noen didaktiske mål, bortsett fra bekreftelsen på kjærlighetens storhet og kraft. Og i USSR ble det kalt "en film om mot og plikt."

65 år har gått siden bildet ble utgitt, og tiden har vist hvem som hadde rett i denne tvisten. Uansett hvordan holdningen til de hvite vaktene og den røde hæren endret seg i samfunnet i løpet av denne perioden, mistet ikke filmen til Chukhrai sin relevans, fordi den hadde det viktigste - følelser og karakterers sannhet.

Dette betyr at i sitt aller første verk klarte regissøren å realisere credo i hele sitt liv, som han sa: "". Synspunktene om "livets sannhet" har endret seg dramatisk siden Sovjetunionens sammenbrudd, men kunstens sannhet har forblitt urokkelig og uforgjengelig.

Maryutka i "Forty-first" forble den lyseste rollen til denne skuespilleren, som bare ble tildelt 38 års levetid: Den utdødde stjernen i Izolda Izvitskaya.