Bak kulissene i filmen "Truffaldino fra Bergamo": Hvorfor Natalia Gundareva var imot å delta i filmingen av Konstantin Raikin

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

28. august ville den berømte skuespilleren Natalya Gundareva blitt 70 år, men for 13 år siden døde hun. Det er sannsynligvis vanskelig å nevne en artist som ville ha hatt en slik popularitet - det virket som om hun kunne utføre hvilken som helst rolle. En av bekreftelsene på dette er filmen "Truffaldino fra Bergamo", der Gundareva dukket opp i en uventet rolle for seg selv. Publikum ante imidlertid ikke hvilke vanskeligheter som fulgte med filmprosessen - skuespilleren var kategorisk imot kandidaturet til den viktigste mannsrollen …

Ideen om å sette opp en musikalsk film basert på stykket av den italienske dramatikeren Carlo Goldoni "The Servant of Two Masters" kom ikke til regissøren, men til komponisten - Alexander Kolker, som skrev all musikken til filmen. Poeten Kim Ryzhov, som de hadde jobbet sammen med lenge, tok opp manuset, og deretter inviterte de til å lytte til det ferdige musikkspillet av teaterregissøren Vladimir Vorobyov. Og han bestemte seg for ikke å sette opp stykket, men å lage en filmatisering på Lenfilm. Det originale manuset ble senere supplert med scener med gjerder, slagsmål og jakter, og den musikalske komedien viste seg å være veldig dynamisk.

Søket etter en skuespiller for hovedrollen i en musikalsk komedie var ganske langt - et av kravene var vokaldata, så Oleg Dal og Boris Smolkin ble ansett blant kandidatene til rollen som Truffaldino, som med suksess opptrådte på scenen Leningrad Theatre of Musical Comedy, som på den tiden ble regissert av filmregissøren Vladimir Vorobiev. Derfor var mange ikke i tvil om at hovedrollen skulle gå til Boris Smolkin, som han hadde jobbet med lenge. Dessuten tok han de fleste skuespillerne for filmen fra teatret. Smolkin spilte virkelig Truffaldino, men bare på teatret, et år etter at filmen ble utgitt, og i komedien fikk han en cameorolle.

Konstantin Raikin var ikke en sangartist, dessuten var det ingen som kjente teaterskuespilleren i Moskva i Leningrad på den tiden. Og det faktum at han var sønn av den berømte Arkady Raikin ble tatt med fiendtlighet av mange - de sier at de "drar gjennom" en annen bortskjemt "skuespillersønn". Imidlertid hadde han også en betydelig fordel - han var så organisk, mobil og hadde en slik plastisitet og rytmefølelse at han ikke hadde noen like i dette. Derfor valgte regissøren Vladimir Vorobyov likevel Raikin, som han måtte angre mer enn en gang i begynnelsen av filmingen.

Konstantin Raikin selv kunne karakteriseres med ord fra sangen til hovedpersonen "". Han innså umiddelbart at han ikke kunne gå glipp av denne rollen, siden den ideelt passet hans skuespillert temperament. Fra begynnelsen av filmingen fungerte imidlertid ikke forholdet til regissøren, det kom til og med til en åpen konflikt. Raikin ba Vorobyov gjentatte ganger om å endre tonen i å kommunisere med ham og avstå fra konstante giftige kommentarer om og uten i sin adresse, men regissøren forble tøff nok, til slutt lovet skuespilleren å "stappe ansiktet hans." Etter det skulle Raikin til og med forlate skytingen. Situasjonen ble komplisert av den skarpe avvisningen av sin partner på settet Natalia Gundareva, noe som skapte en veldig anspent atmosfære.

I følge manuset måtte skuespillerne utføre et kjærlighetsforhold, og Gundareva demonstrerte åpent at hun mislikte Raikin, selv om de var på samme år på Shchukin -skolen. På den tiden var Gundareva allerede en berømt skuespillerinne, hun hadde råd til å diktere forholdene hennes på settet. Gundareva uttalte kategorisk at hun ikke ville opptre med en slik partner, sier de, hans eneste fortjeneste er farens høye etternavn. Hun ville at rollen som Truffaldino skulle gå til skuespilleren Viktor Pavlov. Vorobyov var en veldig streng og krevende regissør og gjorde vanligvis aldri innrømmelser til skuespillerne, men av hensyn til Gundarevas deltakelse godtok han nesten vilkårene hennes.

Raikin innrømmet: "". Skuespilleren mistet nesten motet helt, men da Gundareva så arbeidet hans på settet, innså hun at hennes holdning var partisk, og at sønnen hennes virkelig var verdig sin berømte far og mottok denne rollen helt fortjent. Konfliktsituasjonen ble løst av seg selv: Avvisning vokste plutselig til gjensidig sympati og kreativ harmoni både fra skuespillerens side og fra regissørens side. Senere satte Vorobyov Raikin som et eksempel for andre skuespillere. Og etter utgivelsen av filmen mottok Raikin endelig anerkjennelsen og kjærligheten til publikum, og mange forbinder den fortsatt med Truffaldino.

Rollen som Clarice gikk til skuespilleren i Musical Comedy Theatre Elena Driatskaya. Seerne på den tiden kjente henne ikke, men de husket godt stemmen hennes - tross alt var det hun som sang sangene til Constance, Milady og Kat i filmen "D'Artagnan and the Three Musketeers" og delen av Diana fra "Dog in the Manger". Lyudmila Gurchenko tok selv audition for rollen som Beatrice, men skuespilleren og sangeren Valentina Kosobutskaya, kjent for filmen "New Year's Adventures of Masha and Viti", ble godkjent. Det var ikke lett for henne, for i filmen måtte hun spille både en mannlig og en kvinnelig rolle - karakteren hennes dukket først opp i en mannsdrakt, og så viste det seg at det var en kvinne i forkledning. Men med alle vokalpartiene klarte begge skuespillerne seg glimrende.

I motsetning til sine kolleger kunne verken Raikin eller Gundareva synge. Derfor ble delene deres uttrykt av andre skuespillere: Truffaldino sang med stemmen til Mikhail Boyarsky, og hans elskede Smeraldina - i stemmen til Elena Driatskaya. Det er interessant at Vladimir Vorobyov på en gang nektet å godta Boyarsky i teatergruppen hans på grunn av det faktum at stemmen hans virket for hese av regissøren. Skuespilleren hadde ikke harme og gikk med på å delta i arbeidet med filmen - ifølge ham var hovedargumentet "for" Kolkers strålende musikk. Som et resultat gjorde Raikins plastisitet og Boyarskys stemme bildet av Truffaldino komplett og komplett.

Gundarevas nøyaktighet var ikke en manifestasjon av en lunefull karakter, men en indikator på høy profesjonalitet og en veldig seriøs holdning til arbeidet, fordi hun først og fremst stilte høye krav til seg selv. Bak kulissene i filmen "Sweet Woman": Hvorfor Natalya Gundareva trodde hun ikke var egnet for hovedrollene.