Furtsevas svarte liste: Hvem og hvorfor falt i unåde med "Katarina den store" av sovjetisk kultur

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Ekaterina Furtseva, som ble kalt "den øverste sjefen for de fine kunstene" og "Katarina den store" på kulturområdet, var en av de mest kontroversielle skikkelsene i sovjetiske politiske kretser: de hun støttet, karakteriserte henne som en rettferdig og edel person, og de som misliker, anses som grusomme og hevngjerrige. I 14 år var hun kulturminister i Sovjetunionen, og i denne perioden sa mange artister som var på hennes svarteliste at hun brøt skjebnen.

Da Furtseva ble kulturminister i Sovjetunionen, hadde Klavdia Shulzhenko allerede vært på scenen i mer enn 30 år og ble ansett som en av de mest populære og elskede artistene blant folket, men av en eller annen grunn delte ikke Ekaterina Furtseva denne universelle beundringen og mislikte alltid sangeren. En gang fortalte Furtseva Shulzhenko at det er for mange kjærlighetssanger i hennes repertoar, og det er ingen patriotiske sanger i det hele tatt, som sangeren svarte: "". Etter det, da Shulzhenko dukket opp på scenen under gruppekonserter, reiste Furtseva seg og forlot salen. Hun husket fornærmelsen, og på en eller annen måte, etter å ha avtalt en avtale med henne, holdt hun seg i venterommet i en time. Uten å vente dro Shulzhenko med ordene rettet til sekretæren: "" Sangeren sto i kø for en leilighet i et høyhus på Vosstaniya-plassen, men Furtseva stakk henne ut av denne listen med egen hånd. Og Shulzhenkos pensjon var den minste blant kunstarbeidere.

I 1958 brøt det ut en skandale: Moskovskaya Pravda publiserte en feuilleton med tittelen "Tuzik in a Faint", der forfatteren på en hard måte latterliggjorde Klavdiya Shulzhenko, som hadde avlyst konserten fordi "hunden hennes ble syk". Faktisk ble ikke hunden "syk" - hun døde under hjulene på en bil, og det skjedde rett før konserten, hvoretter sangeren virkelig ikke kunne opptre. En slik artikkel kunne bare komme ut med godkjennelse fra de høye myndighetene, og Shulzhenko forsto hvem som var initiativtakeren til denne forfølgelsen. Etter det hadde sangeren, på grunn av nervøsitet, en ikke-stenging av leddbåndene, i to måneder kunne hun ikke snakke, og gikk ikke på scenen i omtrent et år.

Skuespilleren Larisa Luzhina ble kjent etter utgivelsen av Rostotskijs film "On the Seven Winds". I 1962, som en del av den sovjetiske delegasjonen, presenterte hun dette bildet på filmfestivalen i Cannes. En hendelse skjedde i resepsjonen: en av gjestene inviterte skuespilleren til å danse en vri med ham. Luzhina visste at denne dansen i Sovjetunionen ble ansett som uanstendig og forbudt, så hun nektet. Men Gerasimov insisterte på at hun skulle danse. Og fotografer fanget øyeblikket da skuespilleren danset omgitt av menn. Dagen etter flagret dette bildet i avisene med bildeteksten "Sweet life of a Soviet student." Da Furtseva så denne publikasjonen, fløy hun inn i raseri og slo Luzhin av listen over artister som kunne reise utenlands. Hvis ikke for Gerasimovs og Rostotskijs forbønn, hadde denne "lovbruddet" kostet karrieren hennes.

På 1960 -tallet. en av de mest populære sangerne var Tamara Miansarova, hvis sang "Black Cat" vant hjertene til millioner av fans. I 1963 g.hun vant en popkonkurranse i Sopot, og da en artikkel om de fire beste popartistene i Europa ble publisert i et polsk blad, ble Tamara Miansarova kåret blant dem. Etter å ha studert repertoaret hennes, gjorde kulturministeren oppmerksom på at sangerne synger for mange sanger av utenlandske forfattere på konsertene sine, og hun kritiserte "Black Cat" fordi det var en vri. Som et resultat anklaget Furtseva Miansarova for å ha promotert den vestlige livsstilen og forbød henne å fremføre alle hennes mest kjente hits. Snart forsvant sangeren fra TV, radio og konsertlokaler. Hun flyttet til Donetsk og fikk jobb i det lokale filharmoniske samfunnet. Karrieren hennes ble brutt. Først etter Furtsevas død kunne hun gå tilbake til Moskva.

Årsakene til hennes personlige fiendskap var ofte vanskelige å forstå og forklare. Furtsev kalte den berømte komikeren Sergei Filippov for en tosk, og sangerinnen Aida Vedishcheva var sløv og vulgær. På 1960 -tallet. Sangeren Valery Obodzinsky var veldig populær, men sangene hans syntes Furtseva var for lett og prinsippløs. Da hun så sirkulasjonen av platene hans, ble hun rasende: “” Etter det ble det satt et forbud mot platene, sangerens plater ble demagnetisert. Konsertene hans ble kansellert, han ble ikke invitert til fjernsyn. I en tilstand av dyp depresjon ble Obodzinsky avhengig av alkohol, livet hans gikk nedoverbakke. I flere år jobbet han som vekter på en fabrikk. I 1994 kom han tilbake til scenen, og etter 3 år var han borte.

En gang, etter å ha møtt Vladimir Vysotsky, inviterte Furtseva ham til å kontakte henne om ethvert problem. Imidlertid hadde hun faktisk ikke tenkt å delta i hans skjebne og beordret sekretæren til å snakke høflig med ham, men alltid svare at hun var opptatt og ikke kunne godta ham. I kretsene til partiledelsen kalte kulturministeren Vysotsky antisovjetisk og skjulte ikke hennes fiendtlige holdning til ham. Hun lot ham ikke dra til utlandet, vel vitende om at han strebet der på grunn av kona, Marina Vlady. Bare 3 år etter bryllupet kunne han endelig gå til kona.

Det skal imidlertid bemerkes at mange kulturpersoner var oppriktig takknemlige overfor Ekaterina Furtseva for hennes hjelp. Så, Evgeny Yevtushenko sa: "".

Og da Yuri Nikulin vendte seg til Furtseva og fortalte om problemene som truet med utgivelsen av Leonid Gaidais film, kom hun ham til hjelp: Hva er igjen bak kulissene til "Prisoner of the Kaukasus".