Bak kulissene i det episke "Shield and Sword": Hvordan filmen ødela stereotyper om speidere og endret skjebnen til Oleg Yankovsky

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

6. april markerer 88 -årsjubileet for den berømte skuespilleren og regissøren, People's Artist of the RSFSR Stanislav Lyubshin. En av hans mest slående filmer var rollen som den sovjetiske etterretningsoffiser Alexander Belov (Johann Weiss) i filmen "Shield and Sword". Selv 5 år før den legendariske Stirlitz dukket opp på skjermene, spilte guttene på gårdsplassen speideren Weiss, som ble en kultfilmhelt. Faktisk hadde han en ekte prototype, takket være hvilken han klarte å ødelegge de stereotype ideene om etterretningsoffiserer. Denne filmen var også viktig for Oleg Yankovsky, fordi den ble et vendepunkt i livet hans.

1967 skulle være et landemerkeår i sovjetisk kino: 50 -årsjubileet for revolusjonen kunne ikke ignoreres, og nesten alle filmer var på en eller annen måte knyttet til dette emnet. I tillegg var det i desember også 50 -årsjubileum for statens sikkerhet og utenlandske etterretningsbyråer, og på denne datoen ble filmskaperne instruert om å gi ut en film om militære etterretningsoffiserer. Dusinvis av scenarier ble revidert hos State Film Agency, men alle manglet skala.

Prototyper av hovedpersonen

Og så husket filmskaperne romanen av forfatteren og sjefredaktøren for Znamya-magasinet Vadim Kozhevnikov, The Shield and the Sword, utgitt i 1965 om den sovjetiske etterretningsoffiseren Alexander Belov, som i 1940 dro til Tyskland under navnet den tyske hjemsendelsen Johann Weiss og i 1944 g. infiltrerte SS -tjenesten. Opprinnelig planla Kozhevnikov å skrive en roman om etterretningsoffiserer som jobber undercover i Amerika. Han ba til og med KGB om å arrangere et møte for ham med den legendariske sovjetiske etterretningsoffiseren Rudolf Abel. Men etter at han hadde lest de første kapitlene, nektet han blankt å bruke faktaene i biografien hans i romanen og bli prototypen til hovedpersonen - han virket for ham som en eventyrer i James Bond -ånd. Som et resultat er det eneste som gjenstod av ham i den litterære helten navnet: Abel - A. Belov.

Deretter ble forfatteren rådet til å skrive ikke om moderne intelligens, men om tiden for andre verdenskrig, og han ble introdusert for speider -sabotøren Zorich - Alexander Svyatogorov. I løpet av krigsårene var han engasjert i utviklingen av et agentnettverk i de okkuperte områdene, ble kastet inn i den tyske baksiden, hvor han utførte en rekke strålende operasjoner, infiltrerte en tysk etterretningsskole og deltok i eliminering av en av de SS -sjefer. Det var han som ble hovedprototypen for filmens helt, selv om dette bildet var kollektivt - filmskaperne ble ikke bare guidet av Svyatogorovs personlighet, som det var i romanen, men også av Richard Sorge, Nikolai Kuznetsov og andre.

Hvordan Vladimir Basov ikke levde opp til forventningene til høy ledelse

Det var bare et år igjen før jubileet, hvor det var nødvendig å ha tid til å skrive et manus, velge en art for filming, sette sammen et filmteam og få tid til å fullføre arbeidet med filmen før slutten av 1967. ingen filmet det øyeblikket. Han løste umiddelbart regissørens problemer, tok avgjørelser med lynets hast, og begynte å jobbe med filmen hadde allerede en klar idé om det endelige resultatet.

Basov skrev manuset sammen med Kozhevnikov. Begge forstod helt fra begynnelsen at det neppe ville være mulig å lage en film i en så stram tidsramme. De håpet ikke engang at manuset deres ville bli godkjent - Basov og Kozhevnikov ønsket ikke at bildene av fiender skulle se karikerte ut, og fremstilte tyskerne fra Abwehr som sterke motstandere, smarte og utdannede, noe som var i strid med tradisjonene som eksisterte i sovjetiske kino. Manusforfatterne fryktet at etter mange korreksjoner, vil en annen skjematisk heltemodig historie om sovjetiske etterretningsoffisers overlegenhet fremfor de langsomme og trangsynte fascistene forbli. Til deres overraskelse ble den aller første versjonen av manuset godkjent uten korreksjoner.

På Mosfilm beordret de å begynne å filme umiddelbart. Basov ønsket imidlertid ikke å kjøre hest og jukse - han forsto at det rett og slett er umulig å kombinere "rask" og "høy kvalitet" i å lage en seriøs film om speidere. Han ble stadig innkalt til ledelsen, justert, irettesatt for tapte frister, truet med å fjerne bildet fra produksjonen, men fremdeles måtte premiere datoen utsettes. Som et resultat taklet regissøren ikke oppgaven som var foran ham: de to første episodene av filmen ble utgitt mye senere enn jubileet for spesialtjenestene, bare i august 1968. Men resultatet overgikk alle forventninger: "Shield and Sword "nådde de ti beste filmene med størst inntekt for hele eksistensen av sovjetisk kino, de første episodene ble sett av mer enn 68 millioner seere!

Stygg helt

Mange ble overrasket over valget av skuespillere gjort av regissøren - for den viktigste mannsrollen inviterte Basov Stanislav Lyubshin, som utad ikke så ut som en stereotypisk "helt". I statskomiteen for kinematografi ble hans kandidatur umiddelbart avvist - de sier, for rent og upresistent, mykt og rolig, ikke modig og strukturert nok. Hvordan er det at hovedpersonen i filmen er grå og iøynefallende, og fiendene hans er smarte, sterke og lyse! Her kom Svyatogorov selv til direktørens hjelp - han overbeviste kommisjonen om at det var akkurat slik virkelige speiderne skulle se ut: utadrettet umerkelig, ikke minneverdig ved første øyekast, oppløst i mengden.

Imidlertid er det fortsatt umulig å kalle Lyubshin ikke modig nok - for all hans eksterne intelligens føltes en indre styrke hos ham. Skuespilleren selv var veldig glad for muligheten til å spille en lignende rolle, fordi han drømte om å bli speider siden barndommen. Da krigen begynte var han bare 8 år gammel, men han ville så gjerne gå til fronten at han løp hjemmefra. De fant ham, returnerte ham og rådet ham til å tenke på et annet yrke, og først vokse opp litt.

Denne filmen knuste stereotyper om speidere, og publikum satte pris på det. Filmkritiker Alexander Shpagin skrev: "". En av filmens hovedfordeler var bevisst avgang fra klisjeer, patos og bravado.

Hvordan Vladimir Basov tente stjernen til Oleg Yankovsky

Basov hadde en fantastisk regiintuisjon og gjorde sjelden feil når han valgte skuespillere til bestemte roller. Hans ubetingede kreative seier var beslutningen om å betro rollen som Heinrich Schwarzkopf på den tiden til den ukjente 23 år gamle skuespilleren ved Saratov Drama Theatre Oleg Yankovsky. Og dette skjedde takket være en heldig sjanse. En gang i en restaurant henvendte Basov seg til en ung mann som etter hans mening så ut som en ung arisk. Regissørens kone, skuespilleren Valentina Titova, som spilte den viktigste lyriske heltinnen i filmen "Shield and Sword", sa at sånn skulle Henry se ut. Som direktøren svarte henne til: "". Kanskje, hvis ikke for dette tilfeldige møtet, hadde Oleg Yankovsky aldri blitt en all-Union berømt filmstjerne.

Etter å ha fått vite at denne unge mannen fremdeles er skuespiller, godkjente Basov ham umiddelbart for rollen. På settet var det veldig vanskelig for en uerfaren skuespiller: han var klønete i rammen, han hadde store problemer med diksjon, og derfor ropte regissøren stadig til ham: "" Stort sett takket være en så hard skole begynte han aktivt å jobbe med seg selv - og med "vanskelige Basovs hender kom inn på stor kino. Etter sin triumferende debut tok skuespillerkarrieren raskt fart, og siden har han spilt rundt 100 roller.

For flere år siden sa skuespiller Stanislav Lyubshin nesten farvel til livet: Hvem reddet stjernen i filmene "Five Evenings" og "Shield and Sword".