Bak kulissene i filmen "The Fate of a Man": Hvorfor tvilte Sholokhov på Bondarchuk, og hvem Vanyusha ble da han vokste opp

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Dramaet av Sergej Bondarchuk basert på historien med samme navn av Mikhail Sholokhov kalles i dag en av de beste sovjetiske filmene om krigen. Og da på slutten av 1950 -tallet. den debutante regissøren kunngjorde at han hadde tenkt å skyte denne filmen, denne ideen vekket tvil både blant ledelsen i "Mosfilm" og blant forfatteren selv. Hvorfor Sholokhov ikke trodde at Bondarchuk ville klare både å regissere og spille hovedrollen, og hvordan skjebnen til den unge skuespilleren som spilte gatebarnet Vanyusha utviklet seg - videre i anmeldelsen.

Mikhail Sholokhovs historie "The Fate of a Man" ble publisert i avisen "Pravda" i slutten av 1956 - begynnelsen av 1957. Så snart Sergey Bondarchuk leste den, var han ivrig etter å lage en film basert på dette verket. Han fortalte: "".

Men med implementeringen av denne planen oppsto det mange vanskeligheter. Faktum er at på den tiden var Sergei Bondarchuk allerede en ettertraktet og populær skuespiller, kjent for sine hovedroller i filmene "Young Guard", "Taras Shevchenko", "Othello", "Jumpers", men han hadde fortsatt ingen regiopplevelse - denne filmen skulle være hans debut. Sholokhov tvilte på at den 36 år gamle debutantregissøren ville takle denne oppgaven, og Mosfilm-ledelsen mente at det bare ville være nok materiale til en kortfilm. Men Bondarchuk ventet ikke på en avgjørelse med produksjonen og begynte å jobbe. Etter råd fra forfatteren besøkte han hjemlandet - i landsbyen Veshenskaya i Rostov -regionen. I mellomtiden begynte Sholokhovs redaktør Yuri Lukin og forfatterens litterære sekretær Fyodor Shakhmagonov å skrive manuset. På slutten av 1957 ble teksten deres akseptert av Mosfilm uten kommentarer eller korreksjoner.

Forfatterens tvil ble også forårsaket av Bondarchuks intensjon om å spille hovedrollen - frontlinjesoldaten Andrei Sokolov, som var i fangenskap. Bondarchuk sa: "". Sergei Bondarchuk var så besatt av denne ideen og jobbet så uselvisk med bildet at forfatteren ga opp og innrømmet at han var hundre prosent i bildet. Senere ble dette verket kalt en av de sterkeste og mest nøyaktige i Bondarchuks filmografi.

Risikoen var at det var et ganske vanskelig materiale for den debutante regissøren, fordi han hadde til hensikt å bryte et av tabuene i sovjetisk kino - temaet fangenskap. Anerkjent mester Mikhail Sholokhov hadde råd til å gjøre hovedpersonen i arbeidet hans til en tidligere krigsfange, som ville vært utvetydig rangert blant folks fiender for noen år siden, men det var risikabelt for en nybegynner å snakke om det som da kinoen foretrakk de å tie. I tillegg, hans Andrei Sokolov, ifølge filmens operatør Vladimir Monakhov, selv om "".

Hvis Bondarchuk var helt sikker på at han selv ville spille den viktigste mannsrollen, oppsto det vanskeligheter med søket etter en ung skuespiller for rollen som en hjemløs foreldreløs Vanyushka, som Andrei Sokolov bestemmer seg for å adoptere. Direktøren så på mer enn 100 søkere blant barn, men fant ikke ønsket type på lenge. En gang, under en visning av en barnefilm på House of Cinema, kjørte han på en sjarmerende fem år gammel gutt, Pavlik Boriskin. Bondarchuk snakket med faren og inviterte ham til å ta med sønnen på audition. Ifølge en annen versjon hadde han kjent faren lenge - de studerte ved VGIK på parallelle kurs, og han foreslo selv at han inviterte sønnen til audition. Uansett, Bondarchuks regiinstinkt skuffet ikke - gutten taklet oppgavene som ble satt glimrende. Sholokhov godkjente også dette valget.

Pavliks egen far var skuespilleren Vladimir Boriskin - under dette navnet ble den unge skuespilleren nevnt i studiepoengene. Men faren hans drakk kraftig, og derfor brøt familien opp - akkurat i det øyeblikket Pavlik filmet "The Fate of a Man". Da gutten var 9 år gammel, hadde han en stefar - regissør Yevgeny Polunin, som ga ham sitt patronym og etternavn og oppvokst ham som sin egen sønn. Så gjentok Pavlik skjebnen til skjermhelten Vanyusha, som også ble oppdratt av sin adoptivfar.

På tidspunktet for filmingen erstattet Bondarchuk til en viss grad faren sin - han behandlet gutten veldig ærbødig og oppmerksomt, tok ham med seg overalt, hjalp til med å huske rollen teksten etter øret, fordi Pavlik da ikke engang visste hvordan å lese. Og regissøren vakte så stor tillit hos barnet at filmens lyseste scene viste seg å være veldig gjennomtrengende og pålitelig - da Vanyusha kaster seg over halsen på Sokolov med et rop: ""

År senere husket Pavel Polunin: "".

I løpet av de neste 7 årene etter utgivelsen av filmen "The Fate of Man" spilte Pavlik hovedrollen i ytterligere 7 filmer. Selvfølgelig drømte han om et skuespilleryrke, men denne drømmen var aldri bestemt til å gå i oppfyllelse. Etter å ha forlatt skolen prøvde han tre ganger å komme inn på VGIK, men alle forsøk mislyktes. Pavel Polunin byttet flere yrker: han jobbet som låsesmedlærling, og som ingeniør, og som sekretær i regionkomiteen i Komsomol, og som avdelingsleder ved et reiselivsbyrå for ungdom, og som selger bildeler, og som drosjesjåfør. Polunin dukket aldri opp i filmer igjen.

Polunin er filosofisk om hvordan skjebnen hans utviklet seg. "", - han sier.

Filmen "The Fate of a Man" har blitt en reell begivenhet for både sovjetisk og verdensfilm. I 1959 ble det sett av mer enn 39 millioner seere i Sovjetunionen. For dette arbeidet mottok Sergei Bondarchuk Lenin -prisen, hovedprisen på Locarno International Film Festival, Grand Prize på Moscow International Film Festival, og en spesialpris på Karlovy Vary International Film Festival. Grunnleggeren av italiensk neorealisme, Roberto Rossellini, sa om denne filmen: "".

Blant de beste sovjetiske filmene om krigen er også "Kranene flyr": Hvorfor triumferende ved filmfestivalen i Cannes forårsaket Khrusjtsjovs vrede.