Video: Filmhelter og deres prototyper: hvem Anka maskinskytteren egentlig var
2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14
Mange kjente filmbilder har virkelige prototyper. Til tross for at det i den legendariske Chapaevsk -divisjonen ikke var noen Anki the Machine Gunner, kan denne karakteren ikke kalles helt fiktiv. Livet ga dette bildet sykepleier Maria Popova, som en gang i kamp virkelig måtte skyte et maskingevær i stedet for en såret soldat. Det var denne kvinnen som ble prototypen til Anka fra filmen "Chapaev"inkludert i de 100 beste filmene i verden. Hennes skjebne fortjener ikke mindre oppmerksomhet enn filmens heltinne.
I 1934 fikk regissørene Georgy og Sergei Vasiliev i oppgave av partiet å lage en film om seierne til Den røde hær. Det var ingen Anka i den første versjonen. Stalin var misfornøyd med visningen og anbefalte å legge til en romantisk linje og et kvinnebilde, som ville være legemliggjørelsen av skjebnen til en russisk kvinne under borgerkrigen. Direktørene så ved et uhell en publikasjon om sykepleieren Maria Popova, som ble tvunget av en såret maskingevær på dødssmerter til å skyte fra "Maxim". Slik dukket maskinskytter Anka opp. Historien om hennes kjærlighet til Petka ble også oppfunnet - faktisk var det ingen romantikk mellom Chapaevs assistent Pyotr Isaev og Maria Popova. I de to første årene etter filmens utgivelse så Stalin den 38 ganger. Chapaev hadde ikke mindre suksess blant publikum - store køer sto i kø på kinoene.
Som en del av den 25. rifledivisjonen i Chapaev kjempet ikke bare Maria Popova - det var nok kvinner der. Men historien om sykepleieren imponerte filmskaperne mest. I samme divisjon var kona til den røde kommissæren og forfatteren Furmanov Anna, til hvem hans hovedperson i filmen ble navngitt. Forresten, det var ingen slik karakter i Furmanovs historie, basert på hvilken filmen ble filmet.
Maria Popova ble født i en bondefamilie i 1896. Hun mistet faren i en alder av 4 år, og moren i en alder av 8 år. Fra denne alderen måtte hun jobbe for velstående landsbyboere, inkludert Novikovs, og derfor ble hun senere anklaget for ikke å være den hun hevder å være. I 1959 skrev krigerne i samme Chapayev -divisjon en oppsigelse til Maria Popova om at hun angivelig var datter av Novikovs kulak, kjempet på siden av De hvite vakter, og da de røde rådet i borgerkrigen, gikk hun over til deres side. Alt dette viste seg å være usant, men det kostet helsen hennes.
Faktisk giftet Maria Popova seg i en alder av 16 år med en fattig landsbyboer, men mannen hennes døde like etter. I 1917 begynte hun i Den røde garde og deltok i kampene for Samara. I 1918 ble hun medlem av partiet, samme år ble hun inkludert i Chapayev -divisjonen. Hun var ikke bare sykepleier - hun tjenestegjorde i kavaleri -rekognosering, utførte oppgavene til en militær lege. Dette er forbundet med en merkelig hendelse, fortalt av Maria Popova selv. En gang tok hun med seg to poser brus til divisjonen fra et knust apotek - det var ikke noe annet der. Hun klippet papirstrimler, drysset pulveret i dem og signerte "fra hodet", "fra magen" osv. Noen krigere hevdet at de ble hjulpet.
Etter borgerkrigen ble Maria uteksaminert fra fakultetet for sovjetisk lov ved Moskva statsuniversitet, og var deretter engasjert i etterretningsaktiviteter i Tyskland. Hun ble sendt dit som assistent i den juridiske avdelingen i det sovjetiske handelsoppdraget. Da ble datteren hennes født, hvis fars navn Maria gjemte seg til slutten av hennes dager. Under den store patriotiske krigen var hun igjen i front som en del av en propagandabrigade. I 1981 døde Maria Popova 85 år gammel.
Stalin hadde sine egne preferanser innen kinokunst: han likte ikke bare "Chapaev", han så også filmer flere ganger med sin kjære skuespiller Lyubov Orlova - den vakreste filmstjernen på 1930-1940-tallet
Anbefalt:
Hva var Alphonse Muchas modeller i det virkelige liv: Fengende bilder i malerier og deres prototyper i fotografier
Sensuelt og flyktig, forførende og utilgjengelig, slik ser damene av det rettferdige kjønn ut for betrakteren i verkene til geniet Alphonse Mucha. Kvinnene hans er sjarmerende gudinner med luksuriøst hår, som utstråler sløvhet og lykke. Deres flyktige blikk, uforsiktige bevegelser, lette stillinger, grasiøse gester - alt dette og mye mer ble skildret av kunstneren med utrolig nøyaktighet, og alt fordi han hadde sin egen spesielle lille hemmelighet - en lidenskap for fotografering, som hjalp
Levende, Kurilka: Hvem var "journalisten" fra Pushkins epigram, eller historien til en konflikt var egentlig
En interessant historie kan noen ganger være skjult bak et stabilt uttrykk - som i tilfellet med "røykerommet": det handler ikke engang om opprinnelsen til selve uttrykket. Bak de muntre ordene "Alive, Alive Smoking room" kan man lett vurdere en hel konflikt, hvor en av sidene ble representert av ikke mindre enn den viktigste russiske poeten
Filmhelter og deres prototyper: sannhet og fiksjon om admiral Kolchak
Den oppsiktsvekkende filmen "Admiral" regissert av A. Kravchuk i 2008 inneholder en unnskyldende tolkning av bildet av den berømte lederen for den hvite bevegelsen, admiral Alexander Kolchak, mens historikere, langt fra kanoniserer denne historiske karakteren, insisterer på at dette er en pseudo- historisk melodrama, og en skjermhelt for langt fra ekte. Hva er andelen av sannhet og fiksjon i filmversjonen av historiske hendelser?
Filmhelter og deres prototyper: hva Milady egentlig ble merket for
Selvfølgelig ville det være mer riktig å kalle Milady en litterær heltinne, fordi skaperen hennes var Alexander Dumas, men filmbildet som legemliggjøres av den uforlignelige Margarita Terekhova i filmen D'Artagnan og de tre musketerer er så levende og minneverdig at nå er det er rett og slett umulig å forestille seg Lady Winter på en annen måte … Men denne karakteren hadde også en ekte prototype - den berømte eventyreren Jeanne de la Motte, hvis svindel påvirket forløpet av historiske hendelser i Frankrike på 1700 -tallet
Filmhelter og deres prototyper: Hollywood -myten om cowboys viste seg å være langt fra virkeligheten
Dashing helter fra amerikanske westerns, skyting fra to hender fra Colts, er ikke annet enn fiksjon, en annen Hollywood -myte som i stor grad forvrider virkeligheten. Faktisk var det i cowboys daglige liv mye mindre heltemodighet, romantikk og skyting fra revolvere. Hva var de slående gutta i det ville vesten, som ble symbolene for amerikansk kultur, egentlig?