Bak kulissene "Speil": Hvorfor Margarita Terekhova kalte møtet med Andrei Tarkovsky den viktigste hendelsen i hennes liv

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

4. april ville den berømte sovjetiske filmregissøren og manusforfatteren Andrei Tarkovsky blitt 88 år, men i 1986 døde han. En av hans mest kjente filmer var filmen "Speilet" med Margarita Terekhova i tittelrollen. De fleste seerne kjente henne som Milady fra The Three Musketeers og Diana fra Dogs in the Manger, og få vet at hun ble kalt "Tarkovskys skuespillerinne", og hun anså selv å møte denne regissøren som en av de viktigste hendelsene i hennes liv … Hva koblet dem egentlig?

For Andrei Tarkovsky var denne filmen en selvbiografisk, en slags bekjennelse bygget på komplekse assosiative rader og bilder, en rekke drømmer og minner, der han trakk paralleller mellom seg selv og faren - foreldrenes skilsmisse, barndommen etter krigen, sin egen skilsmisse. Hovedpersonen er smertefullt redd for å miste forståelsen til sine nærmeste - kona, moren og sønnen, og prøver å redde familien sin og vender seg til barndomsminner og prøver å finne svar på spørsmålene hans og begrunnelse for sine følelser i dem. I den første versjonen ble manuset kalt "Confession". Vanskelige forhold til foreldre lot ikke regissøren gå, førte ham til å forstå fortiden, og manuset var basert på hans minner fra barndommen og familien. Farenes stemme hørtes utenfor skjermen, moren hans deltok i filmingen.

Tarkovsky sa om ideen sin: "".

Manuset til "Mirrors" gjentok på mange måter skjebnen til regissøren: da han var 5 år gammel, forlot faren, poeten Arseny Tarkovsky, familien. Både far og sønn opplevde lignende hendelser - å forlate sin kone og barn, søke etter kjærlighet og en smertefull skyldfølelse foran sine nærmeste. Forfatteren av bøker om Tarkovsky, Leila Alexander-Garrett, filmkritiker og oversetter, skrev om ham: "".

Margarita Terekhova har spilt i filmer siden 1965, men før hun spilte i "The Mirror" dukket hun opp på skjermer, hovedsakelig i filmopptredener. Hun betraktet sin mentor i kinoen Andrei Tarkovsky, som var den første av regissørene som virkelig avslørte hennes kreative potensial som en dyp dramatisk skuespillerinne. I filmen hans spilte hun 2 roller samtidig - heltens mor og kona, og faktisk den samme kvinnelige typen på to ganger, før og etter krigen. Etter det jobbet hun med regissøren bare en gang - i stykket "Hamlet", men det var Terekhova som ble kalt "skuespilleren til Tarkovsky."

Tarkovsky kalte Anatoly Solonitsyn og Margarita Terekhova ideelle skuespillere, fordi de "stoler på regissøren som barn." Men selv til tross for denne absolutte tilliten, dukket det ikke opp gjensidig forståelse på settet mellom dem umiddelbart. Terekhova var vant til å jobbe uavhengig av bildet, bygge dramaets rolle, og Tarkovsky ønsket ikke fra henne et spill, men direkte, livlige reaksjoner, påliteligheten til psykologiske tilstander. Derfor lot han henne ikke engang lese manuset.

Vanligvis var alle skuespillerne ærefrykt for hans geni og turte ikke å protestere mot ham, og alle ble veldig overrasket da Terekhova nektet å utføre oppgavene som ble tildelt henne. I en av scenene måtte heltinnen hennes kutte hodet på en hane, som skuespilleren blankt nektet å gjøre og forlot settet og kastet i hjertet hennes: "" Tarkovsky tok henne til side og sa: "" Likevel regissøren nektet denne episoden.

En av de unike egenskapene og hovedfordelene med Terekhova, regisserte regissøren hennes negative sjarm, en slags dualitet og mystikk, evnen til å være både attraktiv og frastøtende på samme tid. Han vurderte å møte henne lykken, beundret hennes oppriktighet og spontanitet på settet og kalte henne senere "en vanlig genisk skuespillerinne." Og under øvelsene i stykket "Hamlet" sa en gang til henne: ""

Kollegaer hvisket at en så spesiell holdning til Tarkovsky til Terekhova ble diktert av hans personlige sympati, og at det var et forhold mellom regissøren og skuespilleren. Men det var for lett til å være sant. Da skuespilleren 5 år senere hadde en sønn, og hun ikke ga navnet til faren, tilskrev noen til og med farskap til Tarkovsky, noe som ikke var sant. Tarkovskijs søster sa at på settet rant en gnist mellom dem, og regissøren innrømmet selv: "". Det er usannsynlig at ordene hans kan tas bokstavelig talt - i samme film ble kona hans filmet, som stadig var i nærheten, og Terekhova var heller en inspirasjonskilde. Riktignok argumenterte medlemmene i filmteamet for at kvinnene ikke tålte hverandre, og regissørens kone klaget over at han bare gir all oppmerksomhet til Terekhova, og ikke jobber med rollen hennes.

Den hemmelighetsfulle Terekhova kommenterte ikke i det hele tatt deres personlige forhold, og beundret alltid Tarkovskys profesjonalitet og kalte arbeidet med ham en skjebnesgave og en av de viktigste hendelsene i livet. Og det var det virkelig. Skuespilleren sa om ham: "".

Arbeidet med Tarkovsky ble en epoke for dannelse for Terekhova som skuespillerinne og delte hennes kreative biografi inn i "før" og "etter". Men forholdet deres var snarere en kreativ romantikk av Genius and Muse. Etter Tarkovsky hadde skuespilleren rett og slett ikke råd til å opptre i dårlige filmer og gå med på roller i serier - kanskje det var derfor hun forsvant fra skjermene så tidlig.

I det sovjetiske billettkontoret fikk "Mirror" bare den andre kategorien, men i utlandet ble Tarkovskijs film verdsatt til sin virkelige verdi: han mottok prisen som den beste utenlandske filmen som ble vist i Italia i 1980. Og ifølge resultatene av en meningsmåling av International Association of Film Critics, "The Mirror" gikk inn på topp -100 av verdens beste filmer.

Hun kalles en av de mest mystiske innenlandske skuespillerne, fordi hun ikke avslørte hemmelighetene sine for noen: 3 ekteskap og 2 hemmeligheter til Margarita Terekhova.