Hvordan Hitler ikke klarte å lage verdens største museum: skatter i saltgruvene

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Historien om den store patriotiske krigen består av mange separate episoder, som hver kan bli et monument for menneskelig heltemodighet, raushet, feighet eller dumhet. Historien om samlingen som nazistene samlet i saltgruvene i Altaussee er trolig en av de lyseste sidene i historien, for om ikke en lykkelig slutt, kunne menneskeheten i april 1945 ha mistet en betydelig del av sine kulturskatter.

Barndommens steder forblir alltid spesielle for oss. Store tyranner og diktatorer ser ut til å være intet unntak. Adolf Hitler, mottatt entusiastisk i 1938 av flertallet av østerrikere, bestemte seg for å gi byen Linz, kjær til ham siden barndommen, en ekstraordinær gave i sin raushet og omfang. Byggingen av et gigantisk kunstmuseum var planlagt. Innenfor veggene ønsket diktatoren å samle alle skapningene som var verdige å leve i århundrer.

Drømmen fanget Hitler så mye at han til og med laget de første skissene av komplekset med sin egen hånd, som skulle inkludere, i tillegg til museumsbygningene, opera og teater (diktatoren, uansett hva du sier, var fremdeles en kunstner og på sin egen måte lagt stor vekt på kunsten) … Verdenskulturens fremtidige fyrtårn skulle ha blitt kalt "Führer -museet". For å fylle veggene som ennå ikke er bygget med mesterverk, begynte en massiv samling av malerier og statuer.

Samlingen er basert på skattene til familien Rothschild - eierne av det rikeste bankhuset. Mens familiens leder var i Gestapo, ble kunstgjenstander tatt ut av herskapshusene sine med lastebiler. Begynte også et massivt kjøp av malerier i hele Europa fra private samlinger. Riktig nok var ordet "kjøp" i denne handlingen mer symbolsk - eierne ble tvunget til å skille seg fra eiendommen sin for en latterlig lav avgift. En enorm tilstrømning av utstillinger for det fremtidige museet ble selvfølgelig gitt av krigen. Dyrebare trofeer ble for eksempel Ghent -altertavlen av brødrene van Eyck og Madonna of Brugge av Michelangelo, hentet fra Belgia.

Sommeren 1943, etter nederlaget for de tyske troppene ved Kursk Bulge og begynnelsen av den røde hærens offensiv, oppsto spørsmålet om bevaring av den uvurderlige samlingen. Litt senere begynte amerikanske tropper luftangrep mot Østerrike, og saltgruvene nær feriebyen Altaussee ble anerkjent som det tryggeste stedet. Det unike mikroklimaet i disse naturlige hulene, utvidet av mennesker, var ganske enkelt ideelt for lagring av gamle rariteter. Salt har forresten blitt utviklet her siden 1100 -tallet. Inne i gruvene er det fremdeles et underjordisk kapell der freskomalerier, malerier og statuer har blitt bevart i flere århundrer og er i utmerket stand.

Det var her mesterverkene for kultur som ble plyndret i hele Europa begynte å bli brakt med lastebiler. Michelangelos Madonna, malerier av Rubens, Rembrandt, Titian, Bruegel, Durer og Vermeer - totalt ble omtrent 4, 7 tusen enheter av de mest unike utstillingene samlet i saltgruvene. Senere ble det besluttet her å skjule kunstskatter fra østerrikske kirker, klostre og museer for å hindre dem i å bombe, og ved slutten av krigen ble mer enn 6 tusen kunstgjenstander lagret i gruvene. I tillegg til malerier var det mange statuer, møbler, våpen, mynter og unike biblioteker. Den totale kostnaden for denne utrolige samlingen ble estimert i 1945 til 3,5 milliarder amerikanske dollar. Det er en versjon av at det var her under krigen at Gioconda også ble gjemt, hvis beliggenhet fra 1942 til 1945 fremdeles er ukjent, men noen motsetninger i dokumentene vekker tvil om dette.

Imidlertid, mesterverkene som ble reddet fra de allierte bomber, ble truet mer fryktelige da de kom under et slag av menneskelig galskap. 19. mars 1945 publiserer Hitler Nerobefehl - The Nero Order. I analogi med kommandoen til den gamle keiseren om å brenne Roma, skulle Fuhrer ødelegge nesten alt som er vesentlig på rikets territorium: transport, industri, byinfrastruktur, kulturobjekter. Denne planen, som nå kalles "nasjonens dødsdom", gjaldt selvfølgelig også innsamlingen i gruvene i Altaussee. Gauleiter August Aigruber ble betrodd oppgaven med å ødelegge en betydelig del av kulturarven til menneskeheten samlet i Østerrike. Denne fanaten var personlig ansvarlig for flere titusenvis av konsentrasjonsleirers fanger, og han nølte ikke med å forberede eksplosjonen. Åtte esker med påskriften "Forsiktig, marmor!" Ble levert til gruvene, i virkeligheten inneholdt bomber som veide mer enn fire tonn. I tillegg ble beholdere med bensin plassert i annonsen. En eksplosjon skulle skje 17. april.

I dag krangler historikere om Hitler virkelig endret orden etter en stund. Etter hans vilje å dømme var det slik, men i de ukedagene av anarki, da det pinefulle rikssystemet begynte å sluke seg selv, kom sannsynligvis ikke ordren om å avbryte Nerobefehl til bobestyrer, eller Aigruber ville ikke tro ham. Nå er det veldig vanskelig å rekonstruere hendelsesforløpet, men en ting er klart, eksplosjonen ble forhindret og kulturskatter samlet i Altaussee ble praktisk talt ikke skadet.

Noen dager før eksplosjonen ble esker med kraftige bomber fjernet fra gruven, og inngangen til butikken ble forseglet med krutteksplosjoner for sikkerhets skyld. I flere år etter krigen fortsatte det kontrovers om hvem menneskeheten skulle takke for dette. Lincoln Kerstine, en amerikansk kunstkritiker som var en av de første som besøkte gruvene etter fangsten, skrev deretter:. Kerstein mente forresten at de østerrikske gruvearbeiderne viste heltemod. Etter hans mening oppdaget de ved et uhell Aigrubers esker med sprengstoff og bar dem ut av lagringen under dekning av natten. Da Aygruber innså at han ble forrådt, han

Etter krigen var imidlertid mange glade for å "klamre seg til" frelsen av en kulturskatt av så enorm verdi: lederne for den østerrikske motstanden, lokale tjenestemenn og til og med noen nazistiske ledere. Forresten, Ernst Kaltenbrunner, sjefen for hoveddirektoratet for SS Reich Security, spilte tilsynelatende en positiv rolle i denne saken, om enn for løftet fra gruvearbeiderne om å lyne ham senere i Alpene. Det er bevis på at en telefonsamtale fant sted mellom ham og Aigruber, hvor Kaltenbrunner ropte inn i telefonen:

12. mai kom amerikanske tropper inn i Altaussee, og 17. mai ble de første utstillingene brakt opp til overflaten. Den lange prosessen med å returnere dem til eierne begynte. Det er merkelig at under redningen av kulturskatter gikk en av dørene til Ghent -alteret til van Eyck tapt i gruvene. De fant henne mange år senere. Det viste seg at gruvearbeiderne hadde tilpasset det malte brettet som en bordplate. Takk Gud, bildet vender ned, slik at mange spor av en kjøkkenkniv bare var igjen på baksiden av mesterverket.

Til tross for at kunsten ligger utenfor diplomatiets rike, er mesterverk ofte involvert i politiske spill. Så for eksempel forblir det smertefulle spørsmålet den dag i dag: Hvilket forhold har komponisten Wagner til Det tredje riket, og hvorfor musikken hans aldri blir fremført i Israel.