"Iron Lady" som fikk et gjennombrudd innen industriell design og ble glemt: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Marianne Brandt var en av få kvinner i Bauhaus, og i metallverkstedet var hun den første og eneste. Brandts futuristiske sett regnes i dag som forløperne til moderne industriell design, produkter i henhold til hennes prosjekter blir produsert på fabrikker den dag i dag. Men livsstien til "jerndamen" til Bauhaus var ikke lett.

Marianne lærte om eksistensen av Bauhaus i 1923. Hun var tretti år gammel, bak skuldrene - to vitnemål fra Higher School of Fine Arts i Storhertugdømmet Sachsen, i maleri og skulptur. Ved et uhell på utstillingen "State Bauhaus: 1919 - 1923" ble Marianne rett og slett sjokkert over det hun så. Det var som om en stor kunnskap ble avslørt for henne, som hun skulle vie livet sitt til. På kvelden etter å ha besøkt utstillingen ødela hun alle sine tidligere verk, og 1. januar 1924 kom hun inn på Bauhaus som student. All hennes tidligere kunstneriske erfaring spilte ingen rolle her: Marianne måtte forstå designvitenskapen helt fra begynnelsen, fra de propedeutiske kursene.

Deretter hevdet Marianna at hun ikke gikk for å studere design under påvirkning av en plutselig impuls - bare mannen hennes var også engasjert i billedkunsten, og noen trengte å mate familien, og Marianna bestemte seg for å endre yrket til et mer lovende en.

Da hun befant seg i Bauhaus og gikk fra tilskuer til student, opplevde Marianne skuffelse og forvirring. Hun likte ikke Bauhaus -maleriet - hun følte ikke muligheten for utvikling i det. Hun fant seg selv ukomfortabel i tekstilverkstedet (der det viktigste "stedet for kvinner" i Bauhaus var). Å lage møbler av tre interesserte Marianne, men det var for vanskelig for henne fysisk. Til slutt inviterte Laszlo Moholy-Nagy, som allerede hadde lært henne fotokollasje, henne til å jobbe i et metallverksted.

Som student hadde Marianne den kjedeligste jobben, men det syntes hun at begynnelsen ikke skulle være lett. Faktisk godtok verkstedet henne i utgangspunktet uvennlig, men over tid beviste Marianne at hun ikke kunne håndtere metall verre enn menn og vant til slutt kollegaenes respekt.

Å jobbe med metall krevde ikke bare intuisjon, smak og lyst til kreative eksperimenter, men også å ta hensyn til produksjonsteknologi, materialegenskaper og funksjonelle trekk ved gjenstander. Det var 1924. Overraskende nok var det Mariannes prosjekter fra denne perioden, en periode med vanskelig læretid, som ble den mest kjente - for eksempel tekannen hennes.

Et år senere forlot Marianne midlertidig Bauhaus - den første europeiske designskolen gikk gjennom vanskelige tider og flyttet fra Weimar til Dessau. Brandt kom tilbake til mannen sin i Paris, men kunne ikke finne et sted for seg selv. Irrasjonelt i begynnelsen, og deretter ganske bevisst, makulerte hun sidene i blader og aviser - utenfra så det selvsagt vanvittig ut. Marianne har laget collager dedikert til livet til en moderne kvinne som ønsker å nyte kreativitet, kunnskap, frihet og sex, men stadig står overfor fordommer, begrensninger og nedlatende mannlig dom.

Da Bauhaus kom seg etter flyttingen, ble Marianne tilbudt et studio i et boligbygg og en plass på verkstedet. Marianne begynner ikke bare å engasjere seg i sine egne prosjekter, men også i organisatoriske aktiviteter, og befinner seg i 1928 i spissen for verkstedet der hun opprinnelig ble ansett som "uegnet for arbeid". Brandts utvikling ga konkrete inntekter til Bauhaus, læreren hennes trodde til og med at de fleste vellykkede Bauhaus -prosjektene tilhørte Marianne. Med en så enorm mengde arbeid fant hun tid til videre utdanning, og valgte fotografering som sin neste spesialisering.

Et år senere ble navnet Marianne innskrevet i historien om utviklingen av designteori. Hun følte nok styrke og erfaring i seg selv, og ble med i diskusjoner om Bauhaus rolle i utviklingen av kunst og industri. Naum Gabo publiserte en kritisk artikkel om deres aktiviteter, og kalte Bauhaus -stilen overfladisk og illustrerte tesene hans med arbeidet til Brandt og verkstedet hennes. Marianne svarte med den programmatiske teksten "Bauhaus-style", der hun la vekt på den rasjonelle, forsknings- og praksisorienterte tilnærmingen til "designingeniørene" på skolen.

Men et par måneder senere bestemte Marianne seg for å forlate verkstedet. Hun ble irritert over overflod av administrativt arbeid og ledig prat, og hun ville lage design. Laszlo Moholy -Nagy ga henne så luksuriøse anbefalinger at den forrige skoledirektøren, Walter Gropius, uten et ord tok henne med til designkontoret i Berlin, men hun jobbet der i bare seks måneder - av en ukjent grunn, Gropius, som generelt roste henne, slutter å utnevne henne til å utforme arbeid på ordre.

Marianne drar til Ruppelwerk -fabrikken, der situasjonen for henne viser seg å være enda verre - hun mister både kreativ frihet og enhver form for kreativ kommunikasjon. Selve fabrikken skylder imidlertid mye til Marianne, som med hell utviklet ideene til Bauhaus der.

På begynnelsen av trettiårene rammet en økonomisk krise i Tyskland, Bauhaus ble stengt av den nazistiske regjeringen og dens tidligere ansatte, som ble igjen i Tyskland, mistet enhver mulighet til å finne en normal jobb. Marianne slo opp med mannen sin, oljemalerietimene hennes ga henne hverken inntekt eller berømmelse. I 1945 ble huset hennes ødelagt i et bombardement og det meste av arkivet gikk tapt …

Walter Gropius, som klarte å emigrere til USA, støttet henne med enkle pakker - mel, sukker, negler … Marianne var takknemlig for ham til og med tårer for disse småtingene.

DDR hadde en negativ holdning til Bauhaus -aktivitetene, men Marianne ble værende der og underviste til og med i industridesign ved Dresden School of Art - om enn ikke lenge. Samtidig ble produktene i henhold til Brandts prosjekter laget i Italia - men designeren fikk ikke en krone for det.

Til tross for alle vanskeligheter og vanskeligheter, levde Marianne Brand et langt liv, og som designer - en evig. Hun døde i en alder av åtti-ni, og designene hennes blir fremdeles produsert i dag.