7 feil i populære filmer som seerne ikke engang la merke til

2024 Forfatter: Richard Flannagan | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 00:14

Noen ganger konkurrerer seerne om observasjon, og mens de ser på filmer, ser de bevisst etter unøyaktigheter og direkte "tabber" laget av skaperne. Oftest er latterlige gjenstander kostymene til heltene, som ikke alltid samsvarer med tid, sted eller til og med bare den forrige scenen. Det er verdt å merke seg at noen ganger var slike inkonsekvenser planlagt av kostymedesignerne for å forbedre karakterens image. Riktignok kunne enkle feil heller ikke unngås.

Til forsvar for kostymedesignere er det verdt å si: nå kan du bare skyte et filmkarakter på et smarttelefonkamera og deretter gjengi drakten hans i minste detalj. Tidligere måtte kommoden ha et fenomenalt minne slik at selv mønsteret på det knyttede slipset ville matche det i forrige scene. Mange prøvde å skissere kostymer fra scener, men bittesmå detaljer manglet fortsatt.

Men i noen tilfeller gjorde kostymedesignere "bevisste" feil som bidro til å skille helten fra mengden, for å gi bildet volum og lysstyrke.

"Hussar Ballad", 1962, regissør Eldar Ryazanov

I dag vil militærhistorikere finne mange unøyaktigheter i filmen av Eldar Ryazanov. Den legendariske Olga Kruchinina jobbet med kostymene og laget kostymer for mange sovjetiske filmer. Noen av uniformene, som ble sydd i henhold til Olga Kruchininas skisser, ble senere brukt i innspillingen av den episke krigen og fred av Sergei Bondarchuk.

I "Husarballaden" sier helten til Yuri Yakovlev til Shurochka: "Du har på deg en Pavlograd -uniform, ser jeg." Faktisk var Larisa Golubkina iført uniformen til Sumy -regimentet. Men Olga Kruchinina tok bevisst på seg et kostyme for heltinnen, der det var en kombinasjon av rosa og grå farger. Dette gjorde det mulig å skape den nødvendige kontrasten mellom Shurochka og resten av husarene. Men feilen vil synes historikere ganske enkelt uhyrlige, som om fallskjermjegeren i dag ble kalt en grensevakt.

"Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!", 1975, regissør Eldar Ryazanov

I dag vil ingen være oppmerksom på kjolen som hovedpersonen har på seg. Da Barbara Brylska først prøvde det, ble hun veldig opprørt. Den merkelige okerfargen og umoderne stilen opprørte den polske skuespilleren sterkt. Men kostymedesigner Olga Kruchinina valgte bevisst stilen og fargen på antrekket. Han myknet de harde egenskapene til Barbara Brylsky, og tilførte heltinnen hennes femininitet og tekst.

"Moskva tror ikke på tårer", 1979, regissør Vladimir Menshov

Mens hun jobbet med filmen, tok kostymedesigner Zhanna Melkonyan på å røre hvite sokker på heltinnene. Det var generelt et tvunget skritt, fordi skoene i andre halvdel av 1950 -årene var veldig grove og nådeløst gned føttene til skuespillerne. I etterkrigstiden ble sokker virkelig rolig brukt med sko og til og med sandaler, men på slutten av 1970-tallet, og til og med i Moskva, var de allerede flau over å gå i sokker.

Men så viste det seg at dette elementet i drakten ikke bare beskytter bena til skuespillerne, men også visuelt får utøverne til å se yngre ut, fordi rollene til unge provinskvinner som kom for å erobre hovedstaden ble spilt av unge damer som har krysset hverandre 30-års merket. Forresten, da filmen ble vist i USA, var det til og med en mote for hvite sokker i utlandet.

"Møteplassen kan ikke endres", TV -serier, 1979, regissør Stanislav Govorukhin

En vanlig seer kan godt ha unnlatt å legge merke til dette faktum, men motehistorikere kunne ikke se bort fra avviket mellom Ruchechniks drakt, spilt av Evgeny Evstigneev, og moten i etterkrigstiden. Saken er at skuespilleren kategorisk nektet å ha på seg en enbrystet jakke med brede skuldre og baggy bukser, laget spesielt for filmen. Som et resultat dukker Evstigneevs helt opp i rammen i en stilig tsjekkisk drakt på slutten av 1970 -tallet.

"Hipsters", 2008, regissør Valery Todorovsky

For denne filmen planla kunstneren Alexander Osipov bilder som best passet epoken på 1950 -tallet. Men det viste seg at dudes ikke skiller seg så mye ut mot bakgrunnen på publikumsscenen, de virker ikke så trossende lyse og originale som regissøren ønsket. Som et resultat ble det oppnådd et visst kompromiss som spilte i filmskaperne, men praktisk talt ikke hadde noe å gjøre med hva "dudes" egentlig hadde på seg. I filmen ser antrekkene deres helt kanarifulle ut, selv om "sovjetiske hipstere" hadde på seg mye mer beskjedne og mindre trassige klær.

"Pelagia and the White Bulldog", TV -serier, 2009, regissør Yuri Moroz

Serien, basert på detektivhistorier av Boris Akunin, finner sted på slutten av 1800 -tallet. Men Naina Georgievna Telianova, spilt av Victoria Isakova, er kledd etter den siste moten på 1910 -tallet. Regissøren tok bevisst dette skrittet slik at det var mulig å vise hvordan jenta ikke samsvarte med tiden hun levde, og hvor mye hun skilte seg fra sine samtidige. I dette tilfellet så skjermdrakten ut som en utfordring for samfunnet.

"Matilda", 2017, regissør Alexey Uchitel

I den skandaløse filmen av Alexei Uchitel måtte også kostymedesigner Nadezhda Vasilyeva bevisst gå "på forhånd". Saken er at på slutten av 1800 -tallet dukket ballerina opp på scenen i ganske tykke strømpebukser, og ikke i tynne nylontights, som først ble tatt i bruk i 1939. Men i rammen ville ikke trikotene se like elegante ut som strømpebuksene, og bevegelsene i dem ville være litt mer begrenset, for i filmen stemte koreografien heller ikke helt med tidspunktet da hendelsene fant sted. Sant nok, for å oppnå effekten av "eldre" strømpebukser, beordret artisten å lage en litt krum søm på baksiden av hvert par.

Filmer, kjent og elsket av mange seere, ble laget av levende mennesker som har investert kolossalt arbeid i kinoverk. Mange av disse båndene har blitt russiske klassikere. Og blusen som endres i en episode på hovedpersonen er en annen grunn til å se filmen og sjekke deg selv for oppmerksomhet.